薄金体书法字帖
瘦金身书法字帖欣赏瘦金身书法字帖图片1。
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为什么薄金体不能普及？
纵观整个书法史，近九百年来，瘦金体始终是一个冷门。寿晋体受欢迎的原因远不如王羲之和颜真卿。我认为主要有以下几点:
1，皇帝的字，是御笔，宋代，普通人怎么敢随便模仿，引来模仿御笔的嫌疑？所以不会推广。元朝时，洋人一统天下，防备、镇压汉人，甚至没有人敢公开收藏名臣文天祥的墨迹。宋徽宗的御用毛笔更加罕见，更不用说流行了。在明代，受政治家的影响，宋徽宗的书画并不受追捧。据说明朝有一个皇帝当众称赞宋徽宗的画，有一个臣子，他说宋徽宗的画不错，但是他是亡国之君，不要羡慕他的画，包括他的瘦金笔。可见，在明代，人们对宋徽宗的书法仍持成败论。在这种环境下，薄金身自然没有前途。
从清朝开始，对瘦金身的态度大概已经无法避免了吧？赢还是输？在…的范畴上。乾隆皇帝优雅的字画，仔细欣赏。但是，敬佩之间，难免会例行公事地讨论他的政治得失，比如？艺术代码？云韵。封建时代，科举取士，只要有可能，都是写要投皇帝的赵、董二王，或者写亭台楼阁式的追名逐利。如果没有条件，连一个细金字都看不到，那复制推广呢？因此，数百年来薄金体一直被忽视，直到清末民初，人们才逐渐开始关注和研究薄金体。如大画家吴湖帆、张大千、格非和余雪曼。不过他们也是以画画为主，学瘦金术只是他们的副业。所以只是浅尝辄止，并没有很高的成就，也没有系统的探讨过手劲体的书法技法。
2.缺乏理论指导
由于历代研究手筋体的学者很少，对其技法的探讨在历史上更是空白，使得一些有条件的手筋体爱好者，即使有心练习，也苦于缺乏门道、指导，屡遭挫折，进而放弃，沦为看客。既然没人有门路，也就没人讨论成功的方法了。
这样的恶性循环制约了瘦金体的普及。
3.薄金材料非常稀缺。
因为对薄金体的长期忽视，宣传、印刷、出版薄金体的书法贴、碑文、文章、培训班、讲座，也是廖若行的成功。这种历史和现实的缺失，使得很多可能正在修炼瘦金体的天才，却因为瘦金体的缺失而被埋没。对瘦金体宣传普及太少，信息太少，严重制约了瘦金体
的流行。另外，轻薄的金身对书写工具的要求更高，尤其是笔和纸，除非有好的笔和纸，否则写不出漂亮的字。一般条件近乎沮丧，迷茫，甚至气馁，从而影响瘦金身飞入寻常百姓家。
4.瘦金身爱上国家的荒谬理论
北宗朝是历史上一个特殊的朝代。在宋太祖·赵匡胤成为皇帝之前，他曾是一名全副武装、大权在握的将军。后来他披着黄袍登上了皇帝的宝座，所以对全副武装的大臣们非常警惕。因此，他的治国策略是基于？重文轻武？作为指导方针。在他之后，几代皇帝都遵循这个治国方略。在这种思想的影响下，宋朝日益受到批判，边患不断。宋徽宗上台之前，已经是内忧外患，风雨欲来。宋徽宗接手近25年并保持相对繁荣并不容易。北宋盛世的一面，在张择端的名作《清明上河图》中可见一斑。有人认为北宋灭亡是因为金身薄，把金身薄视为亡国书法。太可笑了！就像一个学者说的，就算一个字有安全隐患，大不了就是字纸容易着火，引起火灾，或者影响邻居。如果把她说成是祸国殃民，是不是有点小题大做了？即使某些政客不顾逻辑，想把他作为攻击政敌的手段，也与我们的人民无关。我们经常听到一些没地位没权力没官儿没工资的白人在那里，还在附和观点，老生常谈，自负，真是令人捧腹，令人鄙视。和这样无知的人争论真不光彩。
5.认为薄金体是一种艺术品格，是一种铭文，流传于世的工笔薄金体铭文不高，造成了极坏的负面影响，也是影响薄金体传播普及的重要因素。
细金点彩细而硬，如钢丝、竹节，似兰草、柳叶、花瓣、鹤腿。其点画虽精妙，但提、按的动作并不含糊，用笔精准，结构完整，无可挑剔。所谓麻雀虽小，五脏俱全。大多数人看到瘦金体用钩横着画，用点稳稳地画，都会觉得不舒服。他们认为它和二王、欧楚炎刘不一样，他们认为它是书法的习惯动作。这种观点和认识是完全错误的，说明人们不懂得书法用笔。难道不知道不仅瘦金体有这样的动作，就连精通笔法的艺术家，比如欧楚刘燕，也擅长这样的动作。如颜树清的《多宝塔》？大？荆？一千？寺庙？孩子？没有吗？人物平等的长横笔集，比薄金身还要重。从燕来的？书籍？军队？真的吗？梁？拜拜？用什么？工作？字的长横笔画充满了挫折，不胜枚举。它的按下、回笔等动作与瘦金体如出一辙。刘公权的《神秘塔碑》？轩？休？做吧。书籍？在褚遂良的《大雁塔序》中？三个？两个？皇帝？这个长横的“平起平坐”一词，出自欧阳询的“九成宫”吗？中等？县？服务员？画廊？杨？等字的长竖线都有明显的绕笔和收回正面的动作。这说明这些懂笔法的人，用笔的效果是一样的，因为这不仅是调整笔法的手段，更是调整思路的好处。瘦金体薄而有力，所以用笔的动作清晰，就像一幅笔法的示意图。这和身材好的人看起来瘦瘦的有曲线感，身材有钱的人看起来肉肉的没那么有曲线感是一个道理。瘦金体虽然线条细长，形似骨，但仍能保持力度，因为笔法奇妙，细如发丝，结构精密，所以字体看起来端庄典雅，有大家风范。