人不辩，电影《烈日灼心》是如何打造出高水准的心理片的？

坏孩子总有不一样的魅力，犯罪片就是类型片里的坏孩子。坏孩子的魅力不一定是坏的，更不用说侵蚀的，而是来源于棱角性、复杂性和模糊性。坏孩子可以避免变得平庸，走在边缘，探索人性的深渊。从外表上看，烈日是一个典型的坏孩子，潜逃的罪犯，同性恋的成分，严酷的暴力，脸上写着恶毒的文字。手持摄影和快速变焦让整部电影处于挥之不去的焦虑中。总之，有材质，有风格。三个带着罪恶潜逃的男人，带着一个小女孩低调的生活，直到老水又开始兴风作浪，他们不得不面对罪恶带来的惩罚。从善恶的区分来看，三人在整块中，只有善存在，恶几乎不存在。赎罪占据了他们的生活，段奕宏扮演的警察伊瓜芝春和偷听房东谈话揭露了他们过去的恶行。解谜线的背景是他们曾经的恶。易，邓超的协警辛晓峰和的出租车司机杨子道继续遇到一些当前的邪恶，如抢劫和盗窃。这些恶与三人的善构成了一种复杂而紧张的平衡。曹保平导演是学院派导演中的类型片大师。原著小说《黑子》是一部犯罪小说。曹保平把故事结构从原著小说中搬了出来，然后进行了瘦身，力图最大程度地释放犯罪悬疑的魅力。从片尾回过头来看故事，我们会发现，这个核心中的黑暗故事，更像是一个黑暗的成人童话。三个有罪的人抛弃了一切，只为赎罪。他们就像圣人和侠客。收官期的意外转折加剧了这种黑色童话般的浪漫。结尾的时候，曹保平使用悬疑伎俩有点过分。反转虽然能营造出惊喜感，但也需要以上情节更合理的支撑。一旦支持不够，影片就会暴露出类型片的通病:变得虚假。三个男人的罪恶都是从性开始的，然后性就像邪恶一样被彻底压制，从他们的生活中消失。辛晓峰和杨子道没有女朋友。原著里陈必觉和渔船老板有一腿，但电影里陈的角色被严重删减，这一段自然没了。同性情节的隆重登场只是辛晓峰的算计。为了愚弄易的眼睛，他假装并强迫自杀。辛晓峰当警察不是为了赚钱而是为了抓坏人。杨子道作为英模经常舍身助人，而陈必觉智商过人却装疯卖傻。现实和人类的经验不足以解释他们的行为。我们只能用类型经验来了解他们的精神生活和已经持续了两个多小时的神秘。收官期的设计无疑损害了一些“坏男孩”的魅力，甚至把这个扭曲的故事变成了一个好男孩的人为感人故事。拉长的结尾让余味太长，减弱了余味。曹保平的特别之处在于喜欢借鉴体裁，但不追求高度程式化的视听。他冷酷而犀利，但也是现实主义的忠实实践者。整体的现实主义基调为影片提供了可以挥霍的可信度，令人遗憾的结局并没有完全摧毁之前建立的一切。？