素描头像的绘制方法和步骤
要从整体入手，注意头、颈、肩的关系，注意肩膀的角度。
第三步五官基本位置确定，眼角透视要准确。
暗面可以统一色调增强物体的体积感，注意头发的体积。
第四步:用纸擦拭暗面，统一暗面。
你可以加深五官，使其跳出面部，然后在五官的细节下分析。
第五步注意暗面，眼睛要突出体量感，注意空间的暗面。
注意亮面、领口、衣领的明暗关系，然后注意细节的调整。
Step 6基本完成，头发的颜色要和衣服的颜色不一样。
不要有太多关于脖子的细节。关键在于五官生动前后的体量感和空间感。这是一个很好的草图演示。
首先，眼睛:
年轻女性的眼睛应该特别小心。眼睛可以理解为半圆形，眼睑有一定的厚度。内眼角和外眼角的结构，上下眼睑的变化都要仔细分析。瞳孔色素更重，高光更亮，黑白分明。
二、鼻子和嘴巴:
此作品头部略倾斜，要特别注意鼻子的结构和透视的关系。鼻孔应该画成可以呼吸。
嘴型的变化是人物气质的外在表现。嘴角的变化与眼神相呼应，生动地刻画了人物刚柔相济的内在精神。
质量。此外，年轻女性的嘴唇鲜红柔软，考生在处理时要注意与脸部颜色的区别。
第三，下巴、脖子:
下颌骨的骨头要涂得硬一点，脖子的肌肉要涂得软一点。女性皮肤细腻白皙，不能涂得太重，可以是灰色，这样才能表现出女性的特点。
第四，头发:
毛发柔软蓬松有光泽，颜色比较重。要特别强调现实与过剩的关系和密度的变化。
第一步:用淡淡的直线勾勒出人体轮廓，处理构图。
第二步:借助身体结构、视角、动作的关系，让轮廓更加准确、具体。
第三步:从线条准确有力的局部画法开始，逐步画出各个部位的形状，运用简单的色调，增强体积的表现。
第四步:整理，从整体效果出发，通过加强和弱化等方法使画面细致、贴切，主要形象特征鲜明、突出。
(一)性格特征的表现
肖像画不仅结构复杂，而且表情丰富。在一步一步的素描中，首先要训练对“形”的把握，在熟练掌握了形的基本规律后，才会逐渐达到“以形写神，形神兼备”的目标，这就要求我们在塑造头像时要注意模特的形象特征。
鲁道夫·阿什海姆在《艺术与视觉感知》一书中证明了人类视觉中有两种习惯性倾向，即扁平化和锐化。倾向于扁平化的倾向于强调对称，消除细节，消除倾斜，倾向于锐化的倾向于分离，加强差异，强调倾斜。这两种倾向都不利于建模，扁平化的弊端更是害人不浅。其不灵活的缺点是肖像个性化的严重障碍。
对头像生动表情的捕捉主要依靠五官面部表情区域的描述。安吉尔说:“在画头像的时候，艺术家最关心的是让眼睛说话。即使是普通的眼睛也要先画眼窝，然后过渡到凸出的鼻子。眉毛的运动方向也是表情的关键，嘴角更细致准确地反映出细微表情的变化。
(2)另外，手在某种精神状态下的有意识反应也会暴露出脸想要隐藏的东西。画家所做的是把对手的概念和真手的概念统一起来――用真手的概念来研究手的目的、使用方法和规律。画一只手，首先要了解它的结构，从几何结构，也就是从圆柱体和立方体去了解正确的方法，手和表现，手和性别，等等。
(3)服装纹路:服装纹路的出现来源于人体的结构和自身的质感。服装纹路的原因是:(1)它与人体的身体结构相吻合，是力的作用，与人体运动或外力有关；(2)与服装本身的风格有关；(3)长期折叠形成的；(4)衣服垂直受力产生的垂直感。
(4)线性和材料的质地
一种材质的质地不同，影响服装线条的形态，如质地较薄的仿丝绸服装，服装线条多而密，线条较柔和。亚麻等硬质服装线条多为折线、直线，线条方而短，毛纺、化纤面料服装线条少而直。中国传统绘画对服装的造型也有很高的评价，并总结出了一套完整的不同于西方绘画的表现风格和体系。沈宗谦在《芥子图之画·人谈》中说:“周围的骨骼，要从衣服的外面看，肩、肘在哪里...这些都藏在衣服里，做图案的时候却写在散文里。”“先将* * * *的骨头约定好，再敷衣服。”揭示了服装结构与人体结构的关系。
以画服装线条为主，更要注重服装线条的训练、概括和选择。素描时要充分发挥线密度、长短、虚实节奏的效果，有时也是装饰性的。这一点在中西绘画中有异曲同工之妙。
(五)全身穿着素描图。
是肖像画的一种，也是收集创作素材的重要手段。在胸围的基础上更进一步，要求画者对整体的理解和掌握，提高对整个人物各部分的描绘和协调能力。人物性格的体现会很全面，甚至包括场景。
(6)手的具体画法
手由二十七根骨头和十六种关系组成。手背的形状几乎是由骨骼决定的。手骨由腕骨、掌骨和指骨组成。腕骨有八块，和脚的跗骨一样不规则。它们结合成一个整体。
在详细描述手的时候，要掌握手的比例、体积、体积。手的体积有两部分，(1)手掌；(2)大拇指，手从侧面平，手腕高，自指节倾斜，称为“降价”似的下台阶。
(7)总结
素描(线描)人物素描，一句话就是素描训练的四个阶段，包括头像、半身像、全身像。每个阶段的要求不一样，但是从整体到部分，从部分到整体的方法是不变的。只有多训练，多研究，多比较，才能一步步进步。
1，头部的形状和构成；
(1)的结构特征
头部的骨骼是一个外圆内方的六面体，由前额、颧骨、上下颌、面颊四个基本部分组成。头部及其零件的几何特征。
(2)外观特征
也就是脸型特征，头部正面的外轮廓形状。人的脸型千差万别，但可以归纳为八种基本类型，即神、甲、过、田、孙、雍、尤、丰。
(3)比例特征
a、发际线到眉、眉到鼻底、鼻底到下巴基本一致，称为“三庭”；
b、脸正面最宽处为五眼宽，即两眼间距为一目，两眼外侧为一目至两耳，称为“五眼”。
c、眼睛通常位于头部中间1/2。
(4)五官造型特征
五官是头部的重要组成部分，是把握人物的关键内容。
眼睛:一般来说，眼睛是人物神态的核心，包括眼睛、眼睑和眼球。眼睛的整体形状可以理解嵌在凹框里的球体。
鼻子:分为鼻梁和鼻头，整体形状可以概括为梯形立方体。鼻头是把握鼻子形状的关键，也是身体最复杂的部位。由鼻头、鼻翼、鼻中隔和鼻孔组成。
嘴:分为上下两唇，交界处有裂口，两端有乳鸽。口腔的容积受上下颌的影响，总容积呈半圆柱形。
耳朵:由耳软骨支撑，由外耳轮、内耳轮、耳屏、对耳屏、耳垂、耳洞组成。
2.头部素描要点；
(1)从大的成交量来看
五官和头发是头部的重要表现，但这些局部因素必须服从和依附于头部的大体积，必须时刻注意它们之间的关系，头部造型必须特别注意引起体面转折的几个骨点:顶骨结节、额丘、眉弓、颧骨和颏结节。
(2)动态和视角
头部不动的准确把握取决于对其视角变化的正确理解。眉弓、鼻、腭裂可视为三条水平线，眉、人、下颌尖的中心可视为垂直于这组水平线的中轴线，共同构成头部的动态线，通过它们在运动中的透视变化来观察和把握动态特征。
(3)态度和人格特征
风度和性格特征是化身的精神内容。要使之正确生动，首先要依靠和理解形式，即“以形写神，以形富，形神兼备”。对形式的把握依赖于敏锐的直觉。
(4)各部分的质感。
与石膏头不同的是，真人头部的不同部位有不同的质感，比如头发丝滑顺滑；鼻子，尤其是鼻翼，是蜡质的；嘴部有皱纹，皮质薄，这些部位因为质地光亮，容易产生高光。敏锐地感受和表现各部分的纹理特征，会使画面更加具体生动。