关于中原，“河南”看河南——河南博物馆四十宝(上)
经过对全国博物馆的评估，最终确定上海博物馆、南京博物馆、湖南博物馆、河南博物馆、陕西历史博物馆、湖北博物馆、浙江博物馆、辽宁博物馆等8家博物馆为中央首批建设的博物馆。这八个国家重点博物馆位于中国历史发展和文化旅游的核心。它们是展示中华文明、体现中国文化价值观、具有一定国际水准的博物馆。
以下是对全国八大重点博物馆之四河南博物院40件重要文物的介绍(上)。
贾湖骨笛出土于贾湖遗址，距今7800年至9000年，是同期最丰富的史前聚落遗址。先后出土了30多件丹顶鹤尺骨骨笛。笛孔有2，5，6，7，8，大部分还是7孔。实验表明，贾湖骨笛不仅能演奏传统的五音或七音音乐，还能演奏多种音调的少数民族或外国音乐。贾湖骨笛是中国出土最早的乐器，也是世界上最早能演奏的乐器。它被称为“中国第一笛”，它的发掘改写了先秦音乐史乃至整个中国音乐史，具有无可比拟的重要地位和价值。1987河南省漯河市舞阳县贾湖遗址M282号墓出土，现藏河南省博物馆。这支贾湖骨笛形制完整，因石化而晶莹洁净，几乎可以与梅雨媲美。在迄今发现的30余支贾胡骨笛中，这一举世闻名的产品能在危难中受到追捧，也算是“中华第一笛”的代表作，河南博物院九镇馆之宝之一，国家级文物。。
这个壶高20厘米，由两个形状相同的壶体组成，腹部连接处有一个椭圆形的孔。水壶有喇叭口，束径，小平底，一侧有半圆耳。壶为泥质陶，通体绘棕红色陶器。横线和平行线从颈部到底部涂成黑色，一边画15线，中间画竖线和短线。另一边只画14线，斜线竖短线画平行线。据专家考证，彩陶双联壶是一种神圣的祭祀用品，是部落首领、长辈在民族结盟或重大礼仪活动时饮用的酒具。它是和平、友谊、相互尊重和相亲的象征。1972河南省郑州市大河村遗址出土，现藏于河南省博物馆。此壶造型独特，构思新颖，彩绘线条简洁流畅，风格独特。对研究原始社会的生活习俗和制陶艺术具有重要价值。大概是胶杯酒的鼻祖，被誉为中国古代彩陶之冠，国宝级文物。
这个鼎，在凌渡又叫方鼎二号，高87厘米，口宽61厘米，耳高17厘米，足高25.5厘米，重约64.25公斤。此鼎与凌渡方鼎一号形制相同，斗形方腹，口缘略平凸筋，方唇，两侧对称圆拱形竖耳，略呈喇叭状。耳朵外侧呈凹槽状，凹槽内有三条圆拱形凸筋。鼎腹四壁上部饰有八组条形饕餮纹，四壁中间一组，四角一组。1974出土于河南郑州市凌渡商城遗址，现藏于河南省博物馆。这个鼎，造型厚重，纹饰神秘庄严，是皇家重量级，距今已有3400多年的历史。它是中国最早的装饰有饕餮纹和胸钉纹的礼器，也是人类已知的最早的青铜重量级器皿之一，体积最大，铸造最完善，保存最完整，是国宝级文物。
全器高24.5 cm，直径13cm，器壁薄，口收敛，颈长，肩折，腹深，圈足高。梁颈上部向外卷曲弧度小，下部向外卷曲弧度大；折叠的肩部较宽，肩部与腹部交叉处有明显的折线；箍脚分上下两部分，上部分较宽，向外卷曲较小，下部分较窄，向外卷曲较大，上下两部分结合处有窄折边。铜编钟的琴颈上端周围装饰有紧密的凸弦；和弦图案下，等距装饰三个龟形图案。龟形纹整体似龟，头似商周青铜器常用的蛇头，背有圆涡纹，四足云纹，尾尖；肩与颈的连接处用斜角云雷纹带装饰一周；腹部纹饰由三部分组成:狭窄的上下云雷纹带和中间宽阔的动物脸带。兽脸带由三组相似的兽脸纹饰组成，兽脸的眼、眉、鼻、口略突出于兽脸。环足上部有两条间距较大的凸弦，三个等距分布的十字形刻孔将两条弦打断。1955出土于河南省郑州市白家庄，现藏于河南省博物馆。这个坛子的腹部有明显的扇缝痕迹，扇线都穿过三个十字形的孔。是研究早期青铜范铸造逻辑的重要资料，是目前科学发掘出土的最早的青铜罐，是商代中早期不可多得的文物，具有较高的历史、文化和艺术价值。
此塑像高46.3厘米，口长16.4厘米，足高13.2厘米，盖高13.4厘米，重16公斤。猫头鹰的耳朵很小，头顶很高，眼睛圆圆的，嘴巴很宽，翅膀靠在一起。粗壮的脚和下垂的宽尾巴形成了三个支点。整个地面排列着雷纹，蝉纹、双头奎文纹、饕餮纹、蛇纹交互使用。喙面和胸前饰以蝉纹，颈两侧饰以两端奇特的梳子。每个翅膀的前端都有一条盘绕的蛇。蛇头呈三角形，蛇尾延伸至尾部，与翅膀平行。颈背部和盖饰有饕餮纹，底部和尾部各有一只猫头鹰。盖子的下边缘具有向内折叠的子开口，该子开口可以与容器的嘴结合。器皿口下内壁刻有“福号”字样。1976年，河南省安阳市殷墟遗址出土了傅浩墓，现藏于河南省博物馆。这座雕像造型实用，纹饰精美，繁复无穷，让人叹为观止。生动的造型结合复杂的纹饰，将丰富的想象力与合理的夸张相结合，蕴含着商代先民独特的宗教情怀和审美观念。是目前国内发现的最早的鸟形铜像，堪称中国古代青铜艺术品中的精品，国宝级文物。
这个装置高36厘米，长46.5厘米，重8.5公斤。呈牛形，有盖，短流，扁圆短腿，再与牛头相连。整体来看，前脚为蹄，前如牛马，昂首挺胸；后脚是爪子，后脚看起来像猫头鹰。收起翅膀，挺起胸膛。前部像牛站着像动物，头上有卷曲的角，中间脊至尾部有龙纹，后部有鸟形，两脚两爪，尾部有头形扳手。通体布满真龙纹、鸟纹等神秘动物图案，给厚重增添了更多美感。器内底和盖铸有“继母辛”字样。1976年，河南省安阳市殷墟遗址出土了傅浩墓，现藏于河南省博物馆。这个装置设计巧妙，造型独特，装饰精美。牛和猫头鹰的组合充满了想象的张力，瑰丽而奇妙。是傅浩死后专门为她铸造的纪念器，对研究商代晚期的青铜铸造、礼仪制度、皇室传承等具有重要价值。
此器高24厘米，长365，438+0.8厘米，圆形芦苇状，大口，鼓肚，圆滚滚。该装置的一侧斜伸出一条宽阔的短溪流，与溪流相对应的一侧装有一个半圆形的动物头。顶盖为龙头形状，龙头雕成圆形，长颈鹿有双角的角，官眼，圆眼，大弯钩眉，和平脸。龙身浮雕至两角间盖面，绕盖钮盘旋，长尾卷进，前部伸足，四爪锋利。在这条龙的外围，浮雕着2条龙，环绕封面半周。三条龙，张着嘴，张牙舞爪，盘绕在封面上，显示了工匠们丰富的想象力和高超的艺术水平。1997河南省周口市鹿邑县太清宫场子口墓出土，现藏于河南省博物馆。是西周早期的一部独特作品。其碑文“长子口”表明了墓主人的身份，对研究长氏家族与商周的关系，中原文化与东夷文化的关系具有重要价值。
这幅图像高5厘米，宽2.5厘米，厚2.8厘米。从正面看，像个“虎头”。人物端坐，虎头高，口绽，牙明，上牙钩，鼻小，鼻孔双，眼长圆形，虎视眈眈，耳朵半圆形。虎头以下是人的形状，身体前倾，踮起脚尖坐着，双手撑膝，五指朝下，穿着衣服。从反面看，整个背部(人物的背部)是猫头鹰的形状，猫头鹰是蹲着的形状。老虎的耳朵是猫头鹰耳朵，大钩鼻，圆眼，喙下有一个圆孔。人的背是身体，胳膊是翅膀，脚是脚，昂着头，发光向前。1997出土于河南省周口市鹿邑县太清宫长子墓，现藏于河南省博物馆。这幅图像很小，很少能在上面生动地表现出虎头、人体和站立的猫头鹰三个图像。此外，三个意象的完美结合，使得整体造型流畅和谐，更是难得的没有任何突兀感。该器无论从造型、雕刻还是创意上，都是商周玉雕的杰作，对研究殷周史具有重要意义。
这根骨笛上端齐平，下部由短到长倾斜。它由65，438+03个长度递减的家禽腿骨管组成。最长管32.7 cm，最短管11.8cm，外形轻巧。其管理规范，选材精细，制作精良。演奏时，左右手应握在一边，低音(长管)在左边，高音(短管)在右边。骨笛的吹孔多为开放式圆孔，演奏者可以根据吹孔的角度和力度来调节乐器的音高、音色和音量。左右摇动以吹出音阶旋律。1997太清宫长子墓出土于河南省周口市鹿邑县，现藏于河南省博物馆。这支骨笛是陆毅太清宫场子口墓出土的四支骨笛中保存最完好、骨管数量最多、最精美的一支。距今3000多年，是我国迄今发现的最早的骨笛，填补了我国只有甲骨文记载笛子，没有实物的空白，是国宝级的。
这种芦苇的高度为16.5厘米，直径为17厘米。它有一个圆形的开口，倾斜的嘴唇，短的脖子，浅的腹部，隆起的腹部和轻微的下垂。腹部有一对龙形的耳朵，上端位于颈部，下端位于下腹部。耳朵微微下垂，内部附有喇叭状支架。颈部饰有两组* * *八条真龙纹，以细雷纹为地纹，每组四条真龙纹以一个浮雕兽首为中心，分别在两侧，同侧真龙纹前后相随，均朝向兽首。簧片底部铸有八行***74字铭文，表明制造者是左博。柞帛圭形制独特，口开、卷边、缚颈、竖腹、斜直短圈足、喇叭形托，在目前发现的商周铜圭中独一无二。1993出土于河南平顶山应国墓地242号，现藏于河南省博物馆。此簧片制作精美，花纹布局合理，对称庄重，线条自然流畅，轻盈飘逸。《碑文》是一部优秀的记叙文，它记录了周康王在周都射礼的过程。字体优美，布局紧凑，堪称早期书法珍品，为研究中国古代射礼制度提供了非常宝贵的资料。
高25.2厘米，长31.8厘米。它是用鸭子的肚子做的，背部有一个开口，肚子下面铸有一个圆柱形的脚。鸭头流水，鸭尾当木筏。一个小小的青铜人站在木筏上，手脚熟练地将身体和盖子连为一体。封面边缘和嘴巴装饰着长尾巴凤鸟纹一周。封面内有43处题字，笔画均匀，字迹清晰。碑文记载，郢国使臣曾在此地拜见邢国国君邢公。行宫派了一个名叫的官员去迎接他，并送给他一些礼物。后来他用行宫给的铜做了这个杯子作为纪念。之所以设计成鸭形，是因为它是按照西周严格的等级制度制作的。像舒这种大宗师的贵族，只会用鸭鹅形状的物件。65438年至0988年，河南平顶山市应国墓地出土，现藏河南省博物馆。此杯构思巧妙，造型优美，富有想象力，整体设计巧妙独特，铭文证实了古代文献中应国和郭兴存在的真实性。堪称一部中国早期外交史，一部将艺术之美与生活之美完美结合的绝妙佳作，令人叹为观止，蕴含艺术气息。是研究西周礼仪制度的实物资料，是国宝级文物。
父亲角* * *出土两件。西周早期，此件高29厘米，长20.3厘米，宽9.8厘米，上有盖，盖顶有脊，脊中间有桥钮。器官口呈橄榄形，颈部收敛，腹壁略隆起，一侧有头、底和三棱锥形足。封面和正文用饕餮纹和带雷纹的芭蕉叶装饰，封面内侧和正文壁上镌刻有12字样:“晨赵店为尊易为父宝之书”。铜角作为酒器的一员，传世和出土的数量都很少，而且由于铜角流行时间较短，只在商代晚期和周初有发现，出土器物较少。1986河南省信阳市浉河区浉河港出土，现藏于河南省博物馆。此器乌黑发亮，漆古黑漆，观赏效果极佳，造型独特，纹饰精美，铭文清晰，具有重要的史料价值。它是已知的喇叭装置中体积最大、装饰最精美、铭文最多的喇叭，被专家誉为“西周第一角”，是不可多得的艺术杰作。
这把剑的长度是20厘米，剑柄的长度是13厘米。剑身插在精心制作的牛皮鞘中，剑身外有丝绸包裹的痕迹。这把剑的剑柄是用和田青玉制成的，看起来像一根破土而出的竹子。竹节分明，玉质细腻，润泽光滑。剑柄是空心的，里面插着一个铜芯，连接剑身和剑柄。据专家考证，铁剑是一块渗碳钢，渗碳钢是一块铁经过长时间的渗碳和反复锻造而成的，所以铸造出来的物件更加锋利坚韧。1991出土于河南省三门峡市上村岭吉果墓M2001，现藏于河南省博物馆。此剑制作精美，集铁、铜、玉于一体。是我国考古发掘出土的最早的人工冶铁制品。距今2800年，将中国人工炼铁的时代提前了近两个世纪。因此被誉为“中华第一剑”，河南博物院九镇之宝之一，国宝。
玉饰面具又称玉饰面具，由1唐寅、2条眉毛、2只眼睛、2只耳朵、2张脸颊、2根胡须、1鼻子、1嘴巴、1下巴、* * 14下巴组成。这些玉器，除了象征下巴的玉黄外，大部分都是由其他旧玉器制作而成，有些玉器在改造时还小心翼翼地保留了原玉器的局部花纹。玉绣件均为新疆和田蓝宝石，少数仍可见浅冰青色或深冰青色。但由于墓内填土或积水的长期侵蚀，大部分整体或局部呈黄白色、灰白色或土黄色。1990河南省三门峡市上村岭郭墓地2001号墓出土，现藏河南省博物馆。这套玉饰眼保存完好，由58块玉组成。是西周墓葬发掘中所能见到的结构最完整、形制最规范、工艺最精湛的墓葬。它为我们探索西周时期的玉饰制度提供了丰富的资料，对我国玉文化的研究具有重要价值。是国宝级文物。
这套玉佩长约87厘米，由七块从上到下、从小到大、大小依次递增的玉黄拼接而成，两排玛瑙和玻璃珠对称排列在其间。上部由一个龙纹玉佩、18玉管和103红玛瑙珠组成，分别为两排和12组。下部由7颗玉黄色、20颗圆形红玛瑙管、117颗红玛瑙管状珠、108颗浅蓝色菱形珠纵向排列成两排四排组成。这种大规模的群玉佩在我国考古发现中也是罕见的，为研究我国古代玉器的种类、材料、工艺和古代礼玉制度提供了宝贵的资料。1991出土于河南省三门峡市上村岭吉果墓M2001，现藏于河南省博物馆。这套玉佩结构复杂，组合规则，花纹精美。是西周国君郭地位的象征和标志。它代表了西周贵族的玉佩风格，是西周玉佩的典型代表，也是目前所能见到的最规范、最完整的一套周代玉佩。充分体现了西周时期的佩玉制度，也体现了中国古代制玉的高超工艺，是国宝级文物。
此壶高117厘米，长30.5厘米，宽24.9厘米。壶身纹饰为浅浮雕，有刻有阴纹的龙凤纹饰。有几只蜿蜒飞翔的应龙紧贴着它的腹部，它正在慢慢地向上移动。有的是鸟兽结合的形式，都在锅的周围。壶颈四面有龙形耳，前两面的龙形耳构成铜壶的耳，有花冠形的角，较大较长，冠和壶身有精美的镂空花纹。壶腹下部的四个角上附着着有翼的龙。动物的角是翻过来的，角的末端像花一样，使它们来回攀爬。圈脚有两条龙，有鳞，有弓，有尾，头转向外，交错，分支角。支撑壶身的龙与附在壶身上的龙兽向上攀爬的气势相互对应，在视觉上给人一种壶身轻盈动感的感觉。1923出土于河南郑州新郑市李家楼，现藏于河南省博物馆。此壶的装饰构图极为复杂，图案十分奇妙，铸造工艺精良精美，体现了春秋时期的时代特征。同时也说明了郑的工业技术水平在春秋时期的领先地位，尤其是当时的青铜铸造水平。是中国出土青铜器中的稀世珍品，是国家级文物。
这个装置呈长方形，高28.8 cm，长131 cm，宽67.6 cm，重94.2 kg。整根铜条由三层粗细不一的铜梗拼接而成，纤细精致，似焊无缝，似铆无铆痕，通体镂空，雕有云纹。以故宫为例，青铜故宫装饰有雕刻的多层云纹，通透性好，像天上飘着的白云。有12只龙形动物紧贴在紫禁城的上部。它们弯腰卷尾，伸出头来，面向紫禁城的中心，形成了龙守护的景象，另外十二只动物蹲伏在紫禁城下。它的身体由粗细不一的铜杆支撑，共分五层，最厚的一层是梁架。每个梁架的两边都有很多分支，就像古建筑上的斗拱。1978河南省南阳市淅川县司夏楚墓出土，现藏河南省博物馆。整件云纹铜版采用失蜡法(熔模工艺)铸造而成，精美复杂，令人叹为观止。堪称禁级中的精品青铜器。云纹铜版的发掘将中国失蜡铸造工艺的历史向前推进了1100年，是迄今为止中国发现的最早的失蜡法青铜器和国宝级文物。
王孙专利的一组26个铃铛，最大的重152.8kg，最小的重2.8kg，形状相同，大小递减。钟呈瓦形，舞中有圆柱形的雍。雍的下部有一个环形的旋和一个长方形的图案。钟腔前后各有36个圆柱形片，口部呈弧形，内壁口部有调音造成的锉痕。这套编钟是吴王的儿子王孙帕特为父亲铸造的礼器和乐器，充分体现了楚国王室的威严、古朴、辉煌和凝重的气氛。1978河南省南阳市淅川县司夏楚墓出土，现藏河南省博物馆。这套编钟有17铭文，长度为117字。是春秋时期所见数量最多、规模最大、音域最广、旋律准确、保存完好的青铜打击乐器。比湖北曾国墓的编钟早100多年，具有很高的观赏价值和艺术魅力。这是研究中国音乐史不可多得的实物。
这个三脚架高62厘米，直径62厘米，长63厘米。这是淅川司夏二号楚墓出土的七鼎之一。此鼎口小，耳外翻，腰扎，腹鼓，平底平，兽头有蹄，身有六怪，昂首卷尾，攀壁而立。鼎面饰有浅浮雕、扭线、竖线。在容器的内壁和底部，有14行84个字的铭文，大意是:王子武制作了一个青铜鼎来祭祀祖先王文并宣誓。我以德待人，所以受人尊敬。希望后人以我为准绳。“王子武”是文献中记载的楚庄王之子，本名子楚，楚康王时是灵隐。1978河南省南阳市淅川县司夏楚墓二号墓出土，现藏河南省博物馆。该器造型精美，气势雄伟，姿态刚健，纹饰生动，体现了楚文化独特的艺术风格。是典型的春秋中后期最具楚风的青铜鼎。六个妖怪是用失蜡法铸造的，具有很高的艺术和科学价值。鼎中鸟印铭文精美，人名、日期清晰，为研究楚历史文化提供了参考。
此壶高79.2厘米，壶颈、壶肩、壶脚上饰有平条纹和云雷纹。龙须和耳朵附在脖子上。封面装饰着一条空心的龙。从口沿到底座整个线条收放自如，龙耳方壶整体造型大气磅礴。壶盖以镂空龙纹装饰，颈部铸双龙耳，双虎俯下支撑整个壶身。形象生动怪异，使庄严的造型蕴含着活力和旋律。1978河南省南阳市淅川县司夏楚墓出土，现藏河南省博物馆。此壶造型独特，气势磅礴。与巩峥墓中的莲花鹤方壶一起，是南与北，堪称春秋方壶的绝世双绝。此壶将楚人的聪明才智发挥得淋漓尽致，堪称精品。是楚青铜器中最具代表性的器物之一。