古诗词礼记书法作品_古诗词礼记书法欣赏
碑帖古诗词赏析碑帖古诗词图片1
图2祭祀碑书法作品中的古诗词
图3祭祀碑书法作品中的古诗词
图4祭祀碑书法作品中的古诗词
图5礼记书法作品中的古诗词礼记简介
中国东汉重要碑刻。全名？卢汉和项汉建了文庙祭祀碑吗？也被称为？修孔庙碑？、?韩明府孔庙碑？等等。东汉永寿二年(156)。现存山东曲阜孔庙。纪念碑高1.5m，宽0.73m，四面刻有文字。北洋16行，满36字，尹蓓3列，列17行；左侧有3列，右侧有4行，右侧有4行。碑文记载，吕翔、韩逸装饰孔庙，增添各种礼器，官民捐钱立石赞其德。碑侧和碑阴刻有捐石官员的姓名和钱数。此碑是汉代隶书的重要代表作品之一，受到碑刻家的高度赞扬。碑文清丽飘逸，苍劲有力，庄严超然。
概述:全称是《许造孔庙祭祀碑》，又称《汉明赋孔庙碑成鲁释法碑》、《韩许碑》等。汉永寿二年(156)刻，隶书。长227.2厘米，宽102.4厘米。山东曲阜孔庙。没有金额。四面雕刻，全是隶书。碑杨十六行，三十六字，文末有韩旭等九人封号。碑身及两侧均有殷题写。在《晋辨》卷九
这块碑是宋代以来记载最多的，是书法艺术品质极高的作品，历来被推崇为隶书的终极原则。全书文风精细浑厚，结尾严谨典雅，既好看又好看。纪念碑的后半部分和纪念碑的影子是它最精彩的部分。艺术价值极高。它一直被视为汉碑中的经典。
郭宗昌《明代石头记》点评:？韩立应该以文庙祭祀碑为先吗？,?他的书画之美，非笔非手，古雅空前。如果获得了神奇的力量，那就不是人为的了。所谓的是什么？明星电流电转，纤维超植发？不足以形容。汉代所有的碑都有深意，唯独这个碑，如河汉，是看不到的。？
清代王澍《虚舟铭》点评:？李法以汉为奇，各碑各有奇，无雷同；而且这个碑特别独特，薄如铁，变化如龙，一个怪字，毫无头绪。？再说一遍？只有“韩旭”美得毫无准备，以为高人一等却意气风发，以为意气风发却又内敛。自从分开后，就没有人这么精彩了。？
杨庆守敬也说:？韩立如《开斜道》《杨军石门赋》，以气质取胜；景俊、卢俊、冯龙山等。，以形式和质量取胜；两者皆是者，只能推此碑。总之，冒险与公平、疏与严很难结合。？(《平北纪》)
此碑口部完整，碑侧字锋利如新，特别典雅多彩，更为书法家所推崇。那些攻击韩立的人以“李奇”为榜样。祭祀碑里有很多拓片。明陀断层垂得恰到好处，不是写下一个字，而是引足作长，这也是碑？年份？用词不一样。？
费钱胜，现代书法家:？北洋书法继承了春秋以来齐国金文的特点。用笔？方笔？主要是我也用？圆笔？。因此，风格既强烈又美观。写字时轻重笔画对比强烈，笔画细？一支笔？用粗笔画？三分笔交替使用，高低起伏的轻重变化和紧密的结，使字体犹如钢绳和铁绳，有一种细劲和刚劲，纤厚，疏美与严谨相结合，奇险与公平相结合。阴面的笔更随意，更有趣。初唐时期的凯发充满了李益，他们都与这座丰碑有着深刻而密切的血缘关系。因此，说“李奇”创造了初唐的规模并不为过。？
艺术风格:《成年礼碑》书法薄阔，笔画苍劲，笔尖标有笔力，犹如一位干练的莫邪将军，极为犀利。其结构位于平仄中间，内含两条紧线，一直被认为是隶书的极端原则。
《礼碑》的笔画细、硬、劲，笔画细、尖、尖，形成强烈的视觉反差，与居延汉简书法有几分相似之处。但是，薄而不显，不伤弱者，很厉害。尤其是北洋的书法更是精湛。另一方面，碑的侧面和碑的影子，因为记录了捐款人的名字和捐款的金额，看起来就随意多了，大小和密度随意，却有一种变化之美。
它与其他著名的汉碑相比，有异于遗英碑之美，有异于之朴拙，有异于夫子庙碑之放纵，有异于华山碑之奇特，有异于碑之精致，有异于之方正，有异于之美。礼碑有自己的风格，这是它的成功之处。学习隶书，最好从这个平板开始。
清代王澍在《虚舟铭跋》中评价这块碑说:以韩为极，各碑独异，无雷同之处。这个碑是最独特的，薄如铁，若变如龙，字字独特，变幻莫测。？并说:？但“韩愈”美而不备，以为高人一等却意气风发，以为意气风发却又内敛，自有分野。没有人是如此的精彩。？
《礼碑》的线条肌理不同于东汉其他官书，如《张迁碑》、《曹全碑》。属于公正端庄，帅气旷达之道。碑文有的字、笔画细如发丝，铁画银钩，刚劲有力；有的粗如毛笔，却灵动不呆板。尽管台词跌宕起伏，但似乎自始至终都很和谐，在表达力量感上非常成功。因此，在学习《礼记》时，可以选择双股毛笔，灵活性强，重点练习笔法。
笔画要细而不细，波浪要比其他笔画的笔尖粗。收笔前稍停顿，靠笔的弹性迅速挑起，使笔画飞扬，清新健康。？燕尾？画大多是方形的，比例很大，看起来很有气势。
另外这个碑分四面，分别是阳和阴。碑阳部分碑文凝重，排列规则较为规整，可视为礼碑风格的代表，人力应从碑阳部分入手。然而，从艺术的角度来看，阴碑也有其独特的价值。他的用笔奔放飘逸，自然有趣，字的大小不统一，横排的规则也被打破，而且很抒情，为整本书注入了更多的主观精神和气质，所以碑文在研究中是不可忽视的。
构图与墨色:礼碑阳部分，构图纵向有序，横向排列；宽间距和密间距。这种构图充分表现了和谐、端庄、美丽的整体特征。碑的阴部往往是竖而有序，行间有一定的距离，字间距不均匀，自始至终充满了流动性、自然性和动态性。
如果你是研究祭祀碑的，可以关注一下墨汁的处理上的一点变化。一般写方笔的时候，墨色要润而不腻。注意线与线的关系:粗线占据更重要的位置，是整个字的主笔，力度更集中，笔墨更重；细线处于辅助位置，墨色淡。如果我们在学习的时候想写一行方笔的纸，而这时候钢笔没墨水了，我们不妨用圆笔抄下这一行。虽然作为这一行的临摹，因换笔而失去了原貌，但从碑文到墨书，整个字因为失去了这一形而得到了力度上的补充，这不是与所谓的书法相悖吗？以上帝的形式出现？这个原则。研究礼碑，首先要着眼于粗细线条组成的有机整体，保持文字的力度。
点画的特点及其写法:《礼记碑》以方笔为主笔，工整沉稳。要求每一笔点画都要交付到底，要强调腕力来写。只有这样，笔势才能打开，才能成就万千黎齐。