一个不知道自己恨祖国的商人女子对全诗的欣赏是怎样的？
作品欣赏1
秦淮，即秦淮河，发源于江苏溧水东北部，穿过金陵(今江苏南京)汇入长江。从六朝到唐代，金陵秦淮河一直是有钱有势的人寻欢作乐的地方。这首诗是杜牧古诗《夜博秦淮》的代表作。在六朝兴亡之地的叹息中蕴含着忧国忧民的情怀。
这首诗在语言的运用上也颇有技巧。第一句中“烟”“水”“月”“沙”四个字用两个字连接起来，汇成一片朦胧冰冷的水夜景，渲染了气氛，在朦胧中透露出忧伤。本文的最后，我开始用“餐厅附近”的丰富内涵来思考过去。秦淮地区是六朝时期著名的游乐场所，酒楼众多，所以昔日歌舞宴席的无尽繁华其实也包含在诗人此时的思绪之中。后两句由一首《后庭花》引起，表达了诗人对“商女”的愤慨，间接讽刺了不重视国事、醉心金钱的权贵，即过着醉生梦死生活的统治者。“还在唱”这个词巧妙地将历史和现实结合在一起，既伤了时间，又委婉深沉。清代评论家沈德潜称赞这首诗为“绝唱”，“犹”字道出了作者的批判意味和焦虑。关世明甚至称之为唐朝的杰作。秦淮河是六朝古都金陵的歌舞繁华之地。诗人深夜泊舟，对岸传来玉树后庭花，商贾姑娘的歌声。听着亡国之声，不禁唤起时代兴亡的感慨。最后两句话深深谴责了只知道招揽歌舞，收买欢笑，追逐快乐，却不以历史风景为镜的统治者。这首诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的忧伤相映成趣。
这首诗当场感伤。金陵曾是六朝都城，繁华一时。今天看到唐朝的衰落，掌权者昏庸放荡，难免重蹈六朝覆辙，感到无限悲哀。第一句描写风景，先试图渲染水边的轻雅夜色；两个叙述，指出夜间停车的地点；三四情怀，从《酒楼附近》引出商人姑娘的歌，酒楼歌多，自然洒脱；从颓废的歌曲引出“不知死恨国”，抨击权贵们纵情声色，寓意深刻；《后庭花》曲调引自《亡国恨》，用陈后主的诗鞭挞权贵的放荡，深刻而犀利。这两句话表达了清醒的封建知识分子对国家大事的忧虑，也反映了官僚贵族正在用歌舞升平、醉生梦死来填充他们腐朽空虚的灵魂，正是晚唐没落的现实生活中两个不同方面的写照。“商界女强人不知恨国，还隔河唱《后院花》。”《玉树后花园花》相传为南朝陈后主所作，被后人称为“亡国之音”。《隔江相望》继承了一个“亡国仇富”的故事，意思是隋兵陈世江在江北，南朝小朝廷隔江危在旦夕，而陈后主还沉迷于唱歌，最后被俘虏而亡国。从字面上看，这两首诗似乎是在批判歌者，但实际上，诗人感受到的是晚唐国家事务的衰败和世界的衰落，批判的是那些沉迷于歌舞升平、“不知”国家将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长，巧妙地将历史、现实和想象的未来联系在一起，表现了诗人对国家命运的关注和焦虑。这首诗是由诗人的所见所闻所感写出来的。语言清新自然，构思精巧细致。全诗集景、事、情、意于一炉，景为情设，情随景。陈后主的饥荒和亡国寓言化了晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考和对现实的深切关注。感情深厚，寓意深刻，被誉为唐代绝句中的佳作。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺和对国家命运的深切关注。如此丰富的内涵和深刻的主题都包含在短短的28个字里，每一个字都言简意赅。诗歌的语言要求简洁。只有简洁才能含蓄，只有含蓄才能看得见。所以微妙和精致是相辅相成的。这首诗在情景交融的意境中生动而典型地表现了晚唐的气息，从陈后主的放荡亡国中使人想起晚唐的命运，委婉含蓄地表达了诗人对历史和现实的深刻思考，内容深刻，感情深厚，寓意无穷，发人深省。
这是一部即兴之作，通过写古诗《夜博秦淮》，揭示了晚唐统治者的腐朽生活。秦淮河两岸在六朝时期是繁华之地，是有钱有势的人、诗人们纵情声色、寻欢作乐的地方。诗人“博秦淮”杜牧《夜色中的古诗词》，在无边的沙月烟波中，看到灯红酒绿，听到淫歌淫曲，不禁为之动容，忽然想到家国之亡，把对历史的感叹和对现实的思考紧密结合起来，从陈的腐朽之国思考晚唐在江边的命运和月下的命运。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精炼，被沈德潜称为“绝唱”。
作品欣赏2
《博秦淮》杜牧古诗词是杜牧的代表作之一，收录于《全唐诗》卷五二三。下面是安徽师范大学文学院教授赵先生对这首诗的赏析。
建康为六朝都城，秦淮河经城流入长江，两岸酒楼众多，是当时富贵、官僚士大夫宴饮的地方。唐朝的都城虽然不在建康，但是秦淮河两岸的风景一如既往。
有人说，难得写一首诗(严羽的《苍施琅话》)。这首诗的第一句就很不凡，“笼”两个字很醒目。烟、水、月、沙被“笼”两个字和谐地融合在一起，描绘出一幅极其优雅的水边之夜。它是那么的柔和宁静，却也隐含着一种微微飘忽的心境。笔墨是那么的淡，却又是那么的缥缈冷峻的气息。第一句中的“月水情”和第二句中的“杜牧夜泊秦淮古诗词”有关联，所以看完第一句自然是“杜牧夜泊秦淮酒楼附近古诗词”。但就诗人的活动而言，必须要有“杜牧夜泊秦淮古诗”，才能看到“烟笼冷水，月笼月沙”的风景。但是，如果你真的把它翻过来看，你会发现平板电脑没有味道。诗歌这种写法的优点是:首先，营造了一种非常鲜明的环境氛围，给人以强烈的吸引力，营造出一种牵一发而动全身的艺术效果，符合艺术表现的要求。其次，有一两句话是这样处理的，就像一幅画的画面和题字的关系一样。人们在欣赏一幅画时，一般会先关注画面的精彩(这就好比“月上寒水沙笼”)，再看角上的题字(这是杜牧的古诗“夜博秦淮”)。所以诗人的文笔还是挺符合人们艺术欣赏习惯的。
《夜》伯秦淮“杜牧古诗词近酒楼”，看似平淡，却值得玩味。这首诗中的逻辑关系很强。因为“夜”博秦淮，杜牧的《古诗》是“近酒楼”。但前四个字为前一句的风景指出了时间和地点，使其更加个性化和典型，也照顾到了诗；后三个字为下文开了先河，因为“酒楼附近”引出了“商女”、“亡国恨”、“后花园花”，这也触动了诗人的感情。所以从诗歌的发展和情感的表达来看，“饭馆附近”这个词就像是开了闸，河水就会汩汩而出，喷涌而出。这七个字是一个承上启下的环节，整个网络，诗人的细致精妙的构思，在这里可见一斑。
女商人是侍候他人的歌手。他们唱什么取决于听众的口味。可见，诗中所说的“商女不知亡国恨”是一种歌谣，真正的“亡国不知恨”是那栋楼里的欣赏者——封建贵族、官僚、士绅。“后庭花”，即“玉树后庭花”，相传为南朝放荡、错误的国家陈后主所作。这种颓废的声音已经让陈朝灭亡了。然而，在这个没落的时代，有些人却用这种亡国之声来取乐，而不是思考国家大事，这不禁让诗人担心历史会重演。“隔河相望”这个词，继承自“亡国仇富”的故事，指的是隋兵陈世江在河北，南朝小朝廷隔江而危，而陈后主还在纵情声色。“还在唱”这个词巧妙地、自然地把历史、现实和想象的未来连成一条线，意味深长。“商人不知恨其国，仍隔河唱《后院花》。它们以优美轻快的风格，表现出辛辣的讽刺、深沉的悲哀和无限的情感，被称为“绝唱”。这两句话表达了清醒的封建知识分子对国家大事的忧虑，也反映了官僚贵族正在用歌舞升平、醉生梦死来填充他们腐朽空虚的灵魂，正是晚唐没落的现实生活中两个不同方面的写照。
来源
博秦淮-杜牧
原文
烟笼冷水月笼沙，秦淮酒楼附近夜泊。
商人不知恨国，仍隔河唱“后院花”。
原文的英语翻译
薄雾笼罩着冰冷的溪流，月光洒在沙滩上，我停泊在一个河边酒馆的阴影里，
那里的姑娘们，没有想到一个灭亡的王国，欢快地重复着一首庭院鲜花的歌。
关键词注释
选自冯·《樊川文集》第4卷。(上海古籍出版社1978版)。秦淮河，即秦淮河，发源于江苏句容大茅山和溧水东庐山之间的山区，经南京流入长江。相传是秦始皇南巡时挖的，用来疏浚淮河，所以叫秦淮河。
烟:烟。
公园:公园。
秦淮:秦淮河，发源于江苏句容大茅山和溧水东麓，经南京流入长江。相传是秦始皇南巡时挖的，用来疏浚淮河，所以叫秦淮河。历代都是游览和享受的繁华之地。
商人:以唱歌为生的歌手。
后庭花:歌曲《玉树后庭花》的简称。南朝皇帝陈()纵欲无度，为与后宫美女寻欢作乐而作此曲，最终导致亡国，故后人将此曲称为“亡国之音”。
翻译1
烟霭弥漫浩瀚寒江，明月照白砂屋。晚上，我把船停在秦淮河边，餐馆附近。
看来金陵Genv不知道什么是亡国之恨，却还在对岸唱着淫荡的歌《玉树后花园花》。
翻译2
迷离的月光和轻烟笼罩着冰冷的海水和白色的沙滩，夜晚小船停泊在岸边的秦淮酒家。
歌手不知道什么是亡国之仇，还在隔河唱《玉树后花园花》。
创作背景
唐代著名诗人杜牧游历秦淮。在船上，他听到歌手在唱《玉树后花园花》，很美，很摇曳。男女对唱，歌声悲凉，是亡国之音。当年，陈后主长期沉溺于这种慵懒的生活，把国家政治当成儿戏，最后丢了土地。虽然陈果死了，但这种颓废的音乐却在秦淮歌手中流传和传唱，使杜牧非常动情。他的诗里说:这些无知的歌者连亡国之恨都不懂，还唱这种亡国之音！其实这是借口。他嘲笑的实际上是晚唐的政治:大臣们再次沉溺于酒色，并很快追随陈后主的脚步。秦淮一角发出如此深沉的兴亡之感，说明在当时国家政治中心已经移至长安的情况下，金陵依然有着巨大的影响力。
杜牧前期非常关心政治，他担心的是当时千疮百孔的唐朝。他看到统治集团腐朽昏庸，藩镇兵荒马乱，边患频仍，深感社会危机无处不在，唐朝前景堪忧。这种忧时伤世的思想促使他写出了许多具有现实意义的诗歌。《伯秦淮》和《杜牧古诗》也是在这一思想基础上产生的。当他来到当时还是一条繁华河流的秦淮河，听到歌手唱《后庭花》时，深受感动，写下了这首诗。诗中写道，金陵歌手“不知恨国”，唱的是《后庭花》这首歌。实际上，这是作者(陈)因追求放荡享乐而最终灭亡的历史，讽刺了晚唐统治者不学无术，表现了作者对国家命运的无比关心和深切关怀。
作者简介
杜牧(公元803-852)，牧之樊川人，汉族，京兆万年(今陕西Xi)人，唐代诗人。杜牧被称为“小杜”，以区别于杜甫。与李商隐并称“小杜丽”。因晚年住在长安南樊川别墅，后被称为“杜樊川”，著有《樊川文集》。