瘦身窍门小说
核心招数不仅仅是关于犯罪手法，有时候是不在场证明(比如我的词条《犯罪无处可逃》)，有时候是凶手的真实动机(比如东野圭吾的作品《恶意》)。毕竟，犯罪分子在作案过程中最能迷惑读者的手法或目的，在我看来才是最核心的招数。好的推理作品应该围绕核心招数展开，有很多小说纯粹是反映办案人的推理思维。
我在《杀死惊叹号》的益智板块投稿，至今已发表五篇，除了第一篇。谜题里不一定有核心招数，有时候核心内容是对调查者推理思维的一种演示，就像我上面说的。
但是推理小说和推理小说不一样。很多时候，推理小说的核心内容可以用谜题来概括，推理小说的魅力就在于情节的伏笔和步步剥茧，人在其中代入。
在这里，我以一篇文章为例，为大家分析一下。因为涉及剧透，如果你还没看过原著，请你先走动一下，看看，再回来看，这样也有利于提高。我也怕别人的作品有错，那我就说说我的入门吧，罪无可免。
《一个罪逃不掉》中，我用的核心招数是罪犯的不在场证明，密室也是辅助不在场证明的招数。最初构思这篇文章的时候，我想到了不在场证明的手法，利用移尸的方法和死亡时间的鉴定来做不在场证明。这时候如果我直接用这一招，虽然推理难度不低，但思维比较灵活的读者也不会走太多弯路。为了误导读者，我创造了一个相对简单的密室。有实力的读者破解这个密室不难，但让读者破解密室才是我的目的。这个时候，聪明的读者如果不打破之前的猜测，或者多次逆向思考，是很难意识到我的核心招数的。
这是我在核心绝招上设置的陷阱。打破密室证明凶手在现场，但核心一招凶手不在现场。
这个陷阱可以被凶手意识到，用来误导警察。推理小说里很多人的伎俩只是为了误导读者，或者只是为了误导警察。前者很蠢(叙事招数除外)，后者可以理解为功力不足。成功推理的核心诀窍是在误导书中调查者的同时，给读者设置陷阱。在这一点上，《嫌疑人X的奉献》和《恶意》可以作为代表作推荐给大家看看。
接下来说一个凶手和破案人之间思维和心机的奇妙想法:凶手作为策划者，在设置游戏时会隐瞒真相，往往会设置误导性的侦查路线来干扰破案人。这时候办案人就可以从头看穿，然后顺着玩，一般在双方都有特殊目的的情况下使用。调查者也可能走误导的路线。后来因为凶手的失误或者周围人的无意提醒和协助，他又回到了通往真相的路上。这种写法在这类犯罪和连环杀人案中很常见。
当然，以上的写法只是庞大的推理小说的一个分支，并不能概括所有的推理小说。
为核心招数设置误导项，是混淆探索和读者的常用手段。写起来也是一种有趣的手段，但这种误导性的内容必须合理，对警察有作用。如果刚起步的推理作家害怕某些地方控制不好，他不会迷惑读者或迷惑读者，他可以用巧妙的方法加以处理，如:
法医把尸检报告交给侦查员，侦查员恍然大悟。)然后进入破案章节。
这是一个聪明的写法。
而巧用身边人的提醒，一定要符合你给这个人设置的设定，这样才不会太突兀。在《罪不可逃》中，我用了姐姐的提醒来破解密室，姐姐在第一部分就留下了伏笔，让读者不会觉得太突兀。突发情节容易让读者发挥，严重影响阅读体验。写推理小说的新手，一定要注意伏笔的设置。
我们周围人的帮助必须触及困扰犯罪解决者的诡计的核心。电视剧《古灵精怪》中的大部分破案情节和《嫌疑人X的献身》中“看似几何其实是代数”的提醒都是恰如其分的。《名侦探柯南》里也有很多情节，在国内影响很大。不熟悉的可以多看看类似的剧情。
最后一点是剧情走向。虽然这是核心绝招的话题，但不得不提剧情。情节必须有开头和结尾。请记住:
一招成功可以支撑推理，但支撑不了推理小说。
文末送一句话给写推理小说的新人:
不要总想走捷径，悠哉游哉的积累，用多读多写的行动码字。