求介绍电影《放大》

重点:没有身体表现

放大(1966)因其深刻的哲学思考和隐晦的寓意，自上映以来受到了影评人和电影爱好者的热烈解读。

真实与空虚。电影最擅长模糊现实与虚构的界限，但安东尼奥尼似乎并不满足于简单地模糊事物。而是要打散“什么是真实，什么是虚构”，不断探索这两种状态的分合。比如，他通过不断放大的照片，清楚地看到了枪支和尸体。当摄影师托马斯发现底片和照片都丢了的时候，一切似乎都没有发生过。

不仅仅是屏幕外的观众担心托马斯，托马斯也在寻找证据，给朋友打电话，跟踪神秘女子等等。只是这些都是徒劳，没有证据就是零。安东尼奥尼用一个现实的故事来表现虚构的形式。这种“你总有我，我有你”的方式，有点“阴有阳，阳有阴”的意境。

放大什么巧合的是，这部电影对观众和托马斯都是真实的，但其他人不相信。托马斯的无力感和虚无感迎合了存在主义者的论点，这部电影通过直接表达虚无而有了额外的转折和微妙。那么放大的是什么呢？是机器的无限升级造成了人的异化吗？是不是我们不再有诗和远方，而是沉浸在眼见为实的小世界里？还是我们不再敬畏，但我们想要的比我们能填满的更多？不同的人会有不同的答案。

没有身体表现。就在托马斯带着疑惑成为愤怒的摇滚青年的时候(电影里有很多这种象征性的段落，你不妨自己体会一下大师创作的意义)，他又加入了小丑的非物质运动。这段话也是电影史上经典的一段话(安东尼奥尼更喜欢在最后补充素材)。托马斯还没有想通之前的疑惑，但面对一个不存在的网球，他更加迷茫。

回想当年托马斯在公园闲逛寻找灵感的时候，真的觉得“人生不是在遇到问题的路上，而是在解决疑惑的路上”。也许怀疑本身也是一个解决怀疑的过程，而这种无形的表现恰恰回答了托马斯的问题，虚无与存在是相互依存的。

权力下放。看着托马斯在安东尼奥尼的镜头里四处游荡，都在用腿丈量生活的尺度。发生在他们身边的故事都是随机的，情节之间没有连续性。比如托马斯不去公园，他没有遇到一个神秘的女人；托马斯不跟两个女模特打架，找不到神秘女子视线的疑点；托马斯不追随神秘的女人，他不砸吉他，他不见小丑...一切都安排在暗处，一切都表现出随机性，这是对传统叙事的连续性和因果性的反叛。