弦乐继续告别甲居15粤语字幕。
我为什么要搞“告别我的小马十五年”活动？
其实这一直是我的愿望。自从他走后，他的遗产一直在我手里。我真想整天发表他的歌。但是，beyond在那些年一起努力奋斗，因为那时候的beyond……他刚走后，很多人都觉得beyond没有黄家驹无法继续。我们希望用自己的努力把音乐做好。如果我们当时要出版家驹的作品，人们可能会认为我们还没有努力，所以他的作品一直……在找好时机。beyond 20周年，其实我已经做了一首歌...用他的一首歌，叫《抗战二十年》。我一直在...叫做一个小小的愿望。到今年15周年，beyond在2005年解散了，所以我可以安静地思考...这个愿望今年可以实现。首先，我很想先发表他的作品，也很想发表一些从未发表过的作品。于是我开始了这个活动。
在做这个活动的过程中，其实有很多...遇到了很多困难。我要感谢一个非常好的朋友——黄志淙，因为...事实上，我...首先，我只是...我只是想做音乐，为他做这张唱片，但是我觉得仅仅做唱片是不够的。我想做一些纪念活动。然后，我会找到我的好朋友黄志淙。因为我觉得他在文化和音乐方面能给我很多帮助。我打电话给智聪，我告诉智聪我想做一些活动。
在这个过程中，智聪提出了许多想法...并且给了我很多想法，比如座谈会，展厅。就是这样…我从来没有想过我在活动中能做些什么。当我想这样做的时候，我很兴奋。我很兴奋，吉浩给了我这么多好主意。然而，展厅是一个非常...这让我觉得非常...很...很难。已经十五年了。十五年来你一直在展示他的物品。我需要家人的大力帮助才能找到他们。幸运的是，我的母亲在那里保存了许多遗物。看，更多，看，更多。有片段，我们生活的片段！我在家剪的片子，剪了一晚上。这些是一些...更用力。但是有时候，当我一个人看那些电影的时候，我会…笑…很开心。那些日子和他生活在一起的感觉是...难忘。
这些demo，其实一直在我手里。我们在日本发展的时候写了很多歌，我哥也是。所有的demo都在我们前日本经理人公司手里，合同结束后会还给我。我是他的亲人，所谓应该属于他的遗产是他的财产，是属于我们家的。一直保存到现在，所以一直都有。我把它收得很紧，保存得很好。因为那些是录音，不是CD，不是MD，不是一些非常先进的技术。录音带容易发霉，容易坏掉。我自己保存得很好。事实上，有一段时间，我只是在电脑上录制这些磁带，并制作成...……数码的，这样我就不用担心被弄坏了。这么多年我都是这样保存的。
在选歌的过程中，其实大概有十一两个demo，只是有些不完整。有些风格差异很大，所以在选歌上就成了...我会选择...为什么我会选择这五首歌？这五首歌风格比较统一。或者那个...风格，情感...我会选择快歌和慢歌，但都比较接近。我不会突然去听一首非常特别的歌...我不会选那些，只是选一些比较统一的。
就歌词而言，我的第一选择当然是刘卓辉，他和他最合拍。我认为他们两个很合拍，刘卓辉非常了解他。我觉得从主题来说，那些demo本来是没有歌词，没有主题的。那我就...利用他的精神...他留给我的概念，他对音乐和社会的认知...我先从这个大方向考虑一下。我和刘卓辉交流过，我说...我想有一首歌我想写给更多的人...更常见，所以他写了《我们是人民》...即“我们都是人”。意味着这个世界是公平的，或者说有些人是为了自己的权利或者自己的义务而为社会做贡献。我们都是人。我认为刘卓辉的作品非常接近家驹的一些主题。
另外一些鼓励的歌曲，比如今年是奥运年，也是我们国家的主办方。我觉得家驹的国家观念其实很重，所以我提议写奥运会...还有一首歌叫《奥林匹克》。
我自己写了一首歌叫《他的吉他》，只因为他走了...我身边那么多吉他。至少有十几个。如果你去展览馆，你会看到它们。我经常用他的吉他录音。另外，他的吉他给我很多感觉，看到他的吉他，我会想起他用的时候的场景。这些吉他给了我很多启发，对我的音乐发展也有很大的帮助。也可以说这些吉他是他留给我的...兄弟般的感情。我把所有这些都投射在这首歌上。
卖给我的第一把吉他。我让他给我，他不给我。他卖给我这个。仅仅...当时他先买了这把木吉他，后来...他买了一把新的木吉他，我让他送给我。.....“给它，不要给它！卖给你也差不多！”好了...然后半价卖给了我。我之前没有这些贴纸，后来自己贴上了。然后我...我自己也很珍惜这把吉他。虽然是半价卖给我的，但总是...他把它留给了我...A...真的是通过他的手送给我的，不是遗物，是他亲手送给我的吉他。
有一首歌叫《无人演奏》，是刘卓辉写的。那是一个浪子，而且是铁打的浪子的感觉，嫩嫩的，很黄家驹。我觉得也很贴切。
另一个，我自己写的，叫《结局》，讲的是一些事情...即...有时候我们也是人...生活在一个环境中，即使我们想要逃离...有时我们无法逃避...这就是主题。这些都是我自己的歌和这些歌的内容，是我从家驹那里继承来的，是我想象出来的他的精神。
制作人和编曲方面，我只想保持他的原汁原味，不要偏离太远。我想家驹一定最喜欢吉他，因为他是个吉他迷。所以我编曲肯定有很多吉他，主要是吉他，大部分歌都是吉他为主。当然，有一些歌我会用…偶尔会有钢琴声，会加入一些新元素。但是...因为他的歌是90年代初写的，所以我会加入一些现代新声(也就是新声)来符合他90年代初到90年代中期的口味。如果你突然让它变得现代...因为他写(这些歌)的时候是92年，如果你突然把它现代了，你会觉得...有点格格不入。我会把这两个东西混合在一起，你可以听到90年代初和现在的声音混合在一起的新感觉。
参与制作这张唱片的很多人都是他的好朋友。比如阿荣打鼓，阿保罗帮忙弹吉他，元子也回来帮忙弹吉他。这些都是老超越成员。此外，蓝色牛仔裤的丹·李文也是家驹的好朋友。太极的加里·汤和邓建明。也有在我们乐队室长大的。不知道大家是否认识他们:一个是魏，弹贝斯的；一个是弹吉他的冼。他们都是他认识的朋友。希望这些人都能出现在这张唱片上，参与到这个活动中来。其实我一直以为这张唱片是黄家驹制造的，所以应该是黄家驹的朋友做的。
第二部分日本的足迹
你为什么去日本发展？实际上...我觉得香港的音乐圈某种程度上太狭隘了。因为我们是音乐人，是创作者，是乐队的演奏者，其实香港的生存空间很窄...很难生存。而且有时候听外国音乐或者日本音乐，感觉香港乐坛好像一成不变。当日本公司欣赏我们的音乐时，我们有一种感觉...日本其实是一个很大的市场，日本可以容纳很多不同种类的音乐。因为我们自己也听过很多日本乐队，有很多类型的音乐可以在那里生存。我们觉得这是一个新的出路或者新的方向，所以我们就去尝试一下，看看日本能不能实现我们理想中的音乐，所以我们就一起去日本。
日本的生活其实对我们四个来说挺辛苦的。好吧，首先我们来说说语言…因为日本人…我们不懂日语，大部分日本人的英语也不怎么样。我试图在街上迷路，但是当我问路的时候没有人注意我。它是什么公共汽车？你要去哪里？.....他们全部.....你一说英语就跑。当然，那是十多年前的事了。我觉得现在应该好点了。我们住在那里的时候，其实挺无聊的。首先，每个人都应该学习日语。一位老师教我们日语。平时的生活就是我们四个一起去吃饭玩，但是……我们都很开心。我很高兴去参观石，因为那时候香港还没有它。有一段时间稍微难一点，因为录音期间，我们不在市里录音，我们去了山湖，那是富士山附近的一个录音棚。那个录音棚很远。对你来说，去……要开很长时间的车。当时还是冬天，我们住的酒店没有客人。因为是度假酒店，度假酒店一般夏天都有人住，冬天也没人，就我们四个加一个助理。整个酒店只有一个经理。我们只能在苦中作乐了。我们不得不自己举办一个大型食物聚会，这就是通常所说的“无聊的大型食物聚会”，只有我们几个人...
你听到这些滴答声了吗？是雪融化成水，所以才滴下来。突然听到砰的一声，就是树承受不了的大雪，倒了下来。这应该是今年最后一场雪了！
实际上...生活就是录音，回去睡觉，写歌，写歌词...然后回去录音。
但是，在录音棚里，我觉得是一个很享受的过程。为什么？因为那边录音棚的设备真的很好。录音室就像一个可以容纳两三百人的礼堂，但它只供你录制吉他，甚至管弦乐队...弦乐团可以在那里。他的房间可以大到让你放三四十个人进去。此外，我们从这些设施或技术中学到了很多。比如:工程是什么样的？我们学到了很多关于工程师如何调音，制作人，音乐总监和他们的意见，以及音乐的知识。因为日本其实是一个音乐或者其他方面比较先进的国家。我们受益匪浅，唯一的就是有点无聊。有时候最大的乐趣就是去便利店买东西。因为它们都很特别...你知道，他们的东西和我们的不一样...因为他们总是卖日本料理，挺有意思的。
和他们的制作人、制作人在那边做音乐的时候，难点就在语言上。好在我们的制作人会说英语，而且英语很棒，大家的交流也比较好，但是有些人，比如工程师，不会，只好用翻译了。当大多数人不懂英语时，他们不得不依靠翻译。翻译不好，就会有错有错。所以有时候工作的进程会慢下来...但是...我们是快乐的，因为它总是新奇的。比如他们对很多事情都有明确的区分。比如你这次做的唱片，就是做一些很好听的声音，很hi-fi，他们会找一个专门做好听声音的工程师；你要做摇滚唱片，他会找摇滚工程师；如果你想放克，他会找到另一个放克的工程师。每一个都分的很清楚。甚至录下了鼓声...我们在香港录音的时候，是鼓手自己给鼓调音。他们不一样，有专门的人负责做这样的事情。有一个人负责整套鼓的调音。当鼓调好后，鼓手会上去演奏。一定程度上节省了鼓手的力气，因为调鼓其实很累。程序员也分的很清楚。在这方面...这个其实很专业。
翻译:这叫家驹。
家驹:(指着化妆师)你看得出来吗？这个人三十岁了！
化妆师:三十岁！
家驹:卡哇伊！卡哇伊！
化妆师:帅！
她说你很帅！
家驹:呵呵！帅哥！
她想嫁给你！
家驹:也许……我觉得自己很幸运！需要放大这么近吗？怎么拍？
给你画的东西拍张照。拍一张她画你眉毛的照片...
除了语言不通，大部分都很乐意在那里和他们合作。但是我唯一不能忍受的是我们想吃的早餐。我们住得很远。我们工作室包早餐，吃不惯他的早餐。早上要吃饭，吃纳豆。当时我接受不了。现在，当然，我可以。早餐只是一条干鱼，一些纳豆，一碗米饭，仅此而已。我们一点胃口都没有。我一直让我的朋友和家人给我们送点午餐肉，就是那些罐头。我真的不喜欢。总是饮食习惯不好。
我们在日本工作的时候，其实挺好玩的。当然，你不能播放录音。例如，他正在录鼓...打鼓，所以他不会玩。他们旁边的那三个人很震惊。比如家驹唱歌的时候，我们三个人在制造震撼。
事实上，我们一刻也没有停下来...基本上，我们四个...喜欢搞笑，喜欢找乐子。但是工作室不能整天吵吵闹闹。也许你会看到一些电影是无声的，震撼的...这种事情实际上...走的时候不叹气，要走了要开工了，很压抑。当我们有机会的时候，我们可以捉弄别人。荣石很容易被戏弄，我们最喜欢戏弄他。他无所谓，就整天捉弄他。
摄影:就这样按下去？阿荣？还需要闪光灯吗？
荣石·L:不需要！
摄影:好，看这边...一，二...啊？
保罗:为什么这个动作如此老套？
贾强:时髦点，好吗？
摄影:一，二，三...啊？
荣石:唉！没电了！用我的...
贾强:再拍一张。万无一失
摄影:哎！保罗。......
很难逗家驹。当然，大家都在他睡觉的时候取笑他。要知道，在画室里，轮不到你，没事干的时候，你就会闷闷不乐地睡着......所以抓住机会捉弄他.....简而言之，你应该非常小心。如果你不小心，你会被其他三个人捉弄。
家驹:还是雨夜，凝视窗外，默默想你。这是一个温暖的笑声，风轻轻地吹...
贾强:哎！歌词不押韵，很乱。什么哞哞？这个词不押韵！
家驹:风...上下部分不是旋律。......
还是一个雨夜，凝视窗外，默默的想你，是温暖的笑，风轻轻的吹...
期待希望，像一阵微风，陪她飘走，让孤独的臂膀一次次抱紧你。......
创作方面，其实早期我们在一起的时间比较多。我指的是非常早期，当我们刚刚成立的时候。尤其是歌词，大家经常一起参与。大多数歌曲是家驹写的。以后大家会自己写歌，合作写歌。你看到的是家驹写的...未完成的《眺望远方》。我在听，他唱歌给我听，就我们俩。我想保罗和荣石在录制别的东西，所以我在这里和他一起听了他的歌词。他唱给我听，他说，嘿，我填好了。你帮我听听怎么样？我们经常讨论。很多时候，人们会给彼此提建议...嘿，你觉得怎么样？我会听的。如果你觉得不好，你会告诉他，要求他改变。
家驹:让雨滴轻轻溢出，迫使惆怅再次被掩盖，像一颗破碎的星闪耀，在天空中呼唤你。
我每天需要多少，我会一直抱着你，忘记世界上的一切，觉得很痛苦...啊？我不知道。它不见了吗？
忘记世界上的一切，痛苦和悲伤...啊？旋律不见了？
贾强:这些词不够好！有点随意。再想想。
家驹:忘记世界上的一切，感到悲伤。即使天涯若比邻，我也希望在这繁星点点的夜晚，我会爱你一生。
再修改一下。先把这些写出来，好好利用。
这种合作，我们经常出现。我们兄弟俩经常有这个。不是在工作室，而是在家里。例如，在早期，当他还是个孩子的时候，他在家里写了一些歌曲...嘿，来这里，果酱果酱，来这里，果酱一些低音...或者...嘿，我填了这些，你觉得怎么样...他喜欢让人们听他的作品并给他建议。他是一个非常开放的人。其实他不怕我骂他。我不知道我是不是对的。我先说，再算。大家只是把它当成一个笑话。最重要的是...我们合作愉快，做事舒服。大家都是那种心态，不紧张...并不是每个人都紧张...不，每个人都很放松。
为什么要做《半斤八两》这首歌？
实际上，这是向许冠杰致敬。就是所有的新生代，也就是我们这一代，都要唱一首山姆哥的歌，所以我们选了《半斤》。然而，我们是在日本，不是在香港。我们在日本编曲并录制音乐。整个过程很好玩。因为这首歌非常...很...这首歌是我们自己选的，和我们的beyond很有关系。因为这是一首很草根的歌，而我们也是草根人，所以唱起来特别激动。在编辑的过程中，我们觉得有很多新的想法...与原来的非常不同。
第三部分非洲足迹
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2008-6-29 14:28
我们为什么去非洲？因为家驹之前去过巴布亚新几内亚。他去参观后感触良多，回来对我们说:“你们三个都跟我去参观一下。因为这个世界上有很多地方，我们应该去看看。而且也知道现在其他世界正在发生什么。”所以，我们一起去了非洲的肯尼亚和内罗毕。我们看到了什么...他的所见所闻真的...打开我们的眼睛，有许多感觉...事实上...家驹开头说的话...实际上是无穷无尽的。当你亲自去看的时候，那种感觉是非常强烈的，也就是说，孩子，住的地方，水的问题，生活的环境，都会让我们觉得需要珍惜资源，对以后的建设或者环保都是非常重要的。
事实上，我们非洲之行的主要目的是参观学校、艾滋病医院和村民。一些...村民指的是落后的游牧民族，而我们的宗旨是...首先，告诉那些游牧民停止砍伐树木。如果太多的树木被砍伐，水将变得越来越稀缺，因为非洲本身就非常干燥。其次，就是教他们怎么种东西，怎么安家，不要再游牧和四处流浪了。还有参观艾滋病医院...非洲相当严重...其实是一种安慰。然后去看望孩子们...是学校。让我们先去看看他们的设施。他们需要什么？我们呼吁，然后捐款把他们的学校建得更好。当我们去那里的时候，看到那些孩子是天真的...然后，当然，我们应该有糖果...给他们一些饼干，和他们一起玩，给他们唱歌。当时卡菊写了一首歌叫《阿曼尼》，当时写的。我只想唱给那些孩子听。如果我们唱粤语，他们不会明白。那.....家驹很快就想到了一个办法，那就是先学习一些非洲词汇。一些非洲单词是什么？就是学习“和平AMAMI”，“爱，和平与爱，Nakupanda”，“我们需要爱NAKUPENDA WE WE。佳菊用这些话写了几首附歌，唱给当时的那些孩子听。其实就是传递我们在乎的信息…来这里…我们宣扬爱。这就是和那些孩子交流的方式。
我更佩服哥哥的是，他只用简单的几句话，非洲话，来宣扬和平与爱。
那段时间，除了参观，我们也有一些乐趣，就是看到了很多狮子，很多动物…这几乎就像是在看一些野生动物纪录片。那次旅行是一次...我们生活中的伟大经历。
当我们追赶那些鸟的时候，我们实际上是摄影师。他们问我们…他们想拍一些更广泛的…宏观的照片或一些片段。
摄影师:嘿，我们走，我们走！不要停，继续追！走吧。继续走！
大家:哈哈哈...
家驹:差不多了。就一点点，没关系！
因为那里有很多鸟，那个位置...那...我们将要跳过一条河，也就是一条小河...也就是说，跳过它...每个人都看到了家驹...踩到什么东西了...踩到什么东西了...他太大胆了...每个人都跳过它。最后一个是他，他刚刚踩了上去...踩到了泥坑。
工作人员A:有纸巾吗？
工作人员B:是的...是...汤姆在哪里？
工作人员A:那羽毛呢？你从哪里得到它的？
工作人员B:裤子。
工作人员甲:家驹，家驹，汤姆过去了，他要跳过去！
家驹:小心！不要乱来！
工作人员A:不是跳远。放开他！
保罗:哇！干得好！
摄影师:这是一具死尸...干鸟。你叫什么名字？
然后我跑向那些鸟，以为它们不会离开，可是它们只是跑开了，还得继续跑。其实我想要那种大自然的感觉。
很多有趣的事情其实都发生在骆驼身上，只是没有被拍下来，因为土著……那里的土著……差点被他们吓死……因为我们看到了骆驼，摄影师水和田说:“嘿！那里有骆驼，你去拍！”我们四个人跑到骆驼旁边，站在骆驼旁边拍照。拍拍拍，拍拍拍，拍拍拍，拍拍拍，拍拍拍，拍拍拍，拍拍拍，拍拍拍，拍拍拍，拍拍拍，拍拍拍 拍拍拍，拍拍拍，拍拍拍，拍拍拍，拍拍拍。 一个圆圈，我们四个...五个人围在里面...我们五个人都被包围在里面。我不能离开...我根本走不开。总是打转...为什么这么奇怪？在想怎么走？然后两个当地人...土著人出来了。一个拿着毛，一个拿着刀，拼命往地上扎...拼命地砍着地面...很凶...我不知道他们说什么...所以我很害怕。我该怎么办？.....最后他们让我们一个人出去，让一个翻译回来说...原来他们说“你不能随意射杀我们的骆驼”...在某种程度上，他们都有旅游业...想拍就要交钱。谈好价格后...我认为...好像给了钱之后，他们干脆拉着骆驼给你拍了...简而言之，他们必须收钱...简而言之，给了钱就安心了。.....你不用把他们吓个半死...我多么担心他们会用刀砍我们...当我剪辑电影的时候，我又看了很多非洲的片段...其实家驹给我的感觉从来没有变过。给我的感觉是我很有幽默感。很多事情都说我有...出色的领导能力。他会的...哦，就是这样！.....嘿，这太好吃了！.....很多这样的印象...突然一切又出现了。而且他也很不正规，就是说他又能打...也就是说，我有很多回忆。再次看那些电影，我更加想念他。
第四部分今天的足迹
十五年来，其实哥哥给我的感觉一直没变，我也一直很想他。我一直希望我能为他做很多，希望延续他的精神。在我的音乐里，如果你注意的话，我一直在延续他的精神。在这个活动中，我其实是想把他的精神告诉别人，他的信仰永远不会消失。虽然他已经离开我们十五年了，但是他的精神可以……除了我大家都可以继续。比如我做了那么多座谈会。听了他们的话，很多同学可能不是做音乐的，但是他们坚持着一个理想，而贾菊坚持着一个理想，但是他用音乐坚持着他的理想。只要有梦想，人就会充满活力。我认为这是他留给我们的信念。
现在，我认为有许多人玩乐队或喜欢玩音乐。他们都说，“我必须知道球员小马的歌”或“我必须剪辑他的歌”...对我来说，我不知道他是否能听到他们，因为当时可能没有人对他说过这些，但现在...有时候回大陆，很多人这么说，我觉得很开心。
其实家驹对我的影响很大。因为我和他总是在家...我们是最年轻的，也是最亲近的。什么都是一起玩的。我整天到处跟着他，他去哪儿我就去哪儿。他刚开始玩乐队，我还不知道怎么玩音乐就跟着他到处跑。只是很多事情...他很了解我，我也很了解他。来自我的任性...据我所知...到他离开我的时候，在每一个阶段...他说的话我记住了很多很多，会留在心里，影响一生。这种影响...对我的成长很有帮助...也可以说是一种帮助。我觉得他很成熟。作为一个二十一二岁的年轻人，他能够做很多事情，而且他很有抱负，在音乐方面做出了很多优秀的作品。到现在为止，通过回顾他的过去，我学到了很多。
对于香港乐坛，我觉得家驹在某种程度上影响了很多玩音乐的人。但是你说香港乐坛的变化呢？我只能说一件事...香港...音乐...其实家驹已经说过，香港只有娱乐圈，没有音乐圈。其实直到现在还是这样。他做了很大努力，但结果并不令人满意。反倒是在内地，比较理想。更多的人玩音乐，你会听到更多的乐队。其实家驹也做了很多努力去改变，但是…希望我们坚持信念，延续家驹精神，改变香港乐坛。这是我们必须做的。
(完)
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