吝啬鬼的戏剧
莫里哀一生写了30部戏剧。《女校》、《守财奴》、《伪君子》、《乔治·当丹》都是他的代表作。《守财奴》是一部喜剧。原著作者莫里哀是17世纪法国著名喜剧作家。他的作品充满了反封建精神。在这部戏里，作者生动地刻画了一个爱财如命、以娶妻生子为致富手段的守财奴的丑恶嘴脸。
莫里哀善于塑造具有很强概括性的艺术形象。阿巴公成了卑鄙的代名词。莫里哀小说中的人物形象鲜明，但有点单薄，接近评论家所说的“扁平人物”。莫里哀的喜剧主要遵循古典主义的原则，冲突集中，结构严谨。莫里哀经常用闹剧来营造喜剧气氛，增强喜剧的讽刺效果。本文从调侃角色的构成、调侃的目的、调侃的手段等方面对《吝啬鬼》中的调侃手法进行了深入的探讨，从而使读者更加清晰地认识到该剧调侃的喜剧效果。调侃的艺术是以人物行为冲突为特征的艺术。这里所说的行为冲突包括作品中人物的语言，因为语言已经成为喜剧作品中人物行为最重要的部分。作为一种艺术表现形式，调侃必须具备以下特征:儿子如何从矛盾的双方克伦特和阿尔巴贡那里调侃父亲？克莱恩特爱上了玛丽安娜，但他的父亲阿尔巴贡想娶玛丽安娜，这让克莱恩特非常生气。再加上贫穷，他被迫借高利贷。
被戏弄的对象往往在挑逗者事先设计好的陷阱中行动，父亲身无分文，年轻人绝望。难怪儿子要诅咒父亲，这是戏弄的主要标志；从冲突态度来看，调侃不是针锋相对、不可调和、公开或暴露的碰撞，而是温和的，这是调侃得以成立的基本条件；从挑逗者的心理来看，他也可能会反击，但结果往往是自作自受，无可奈何甚至哭笑不得。《守财奴》充满了这种美味的调侃色彩。一、揶揄角色的构成《吝啬鬼》中的揶揄角色以主角阿尔巴贡为中心，形成一个放射状的结构体系。法莱尔和阿尔巴贡-仆人教导主人法莱尔是一个特殊的仆人。他原本是个富家子弟。出于对阿尔巴贡女儿爱丽丝的爱，他为阿尔巴贡当仆人。阿尔巴贡为了钱想把女儿嫁给安塞尔莫。结果法莱尔和阿尔巴贡发生了冲突。在法莱尔看来，阿尔巴贡抗拒一切，生性倔强。他一听到真相就吼，一听到真相就要永远瞪着，直接说服他是不可能的。法莱尔不得不绕道而行，戏弄并假装奉承阿尔巴贡，希望他的主人也能效仿。文中描述，当主持人要求他发表看法时，法莱尔说:“但你不会错，大道理和小道理都是你的。”“你没有理由，从来没有。”当阿尔巴贡多次向女儿重复“不要嫁妆”这句话时，法莱尔故意说:“这是一个非常好的理由！这决定了一切！”"没有嫁妆意味着美丽、年轻、家庭地位、名望、智慧和正直."
(第二幕，第五场)当他的目的失败时，她对阿尔巴贡的奉承变成了无情的嘲笑和戏弄。一个仆人戏弄他的主人。阿罗不同于法莱尔。他是个不折不扣的仆人。在阿健看来，阿尔巴贡是个“无情的人，心最狠，手最紧”。说起他的善良，说起他的善良，那真的是一片干旱贫瘠的土地，他讨厌‘付出’这个词。总之，他爱钱胜过爱名誉、荣誉和道德。他一看到有人伸手就抽搐。”(第二幕，第四场)阿罗跟着克里昂提，克里昂提与父亲阿尔巴贡发生了尖锐的冲突。出于对主人的忠诚，以及他直接遭受了阿尔巴贡的虐待，阿罗想戏弄阿尔巴贡。调侃在这部剧中无处不在，调侃人物的成分也存在于各个层面的人物关系中。除了以主角阿尔巴贡为中心的调侃关系，在其他人物关系中也存在，比如雅克少爷调侃法莱尔。二、调侃的目的调侃的目的因调侃者个人价值取向不同而表现出不同的特点，使故事避免雷同，引人入胜。挑逗不是先杀后快，而是让被挑逗者在挑逗者事先设好的陷阱里行动，以达到这个目的，让他在拖延中感到快乐。法莱尔的目的是赢得阿尔巴贡的好感，然后得到他的允许，实现他与爱丽丝的爱情；克里昂提的目的是有钱娶玛丽安娜，但玛丽安娜是阿尔巴刚想娶的人，所以带人拿钱是克里昂提的目的；弗洛西纳的目的是先从阿尔巴贡那里拿钱，这是经纪人的本性。然后是第一个愿望破灭后的复仇目的；雅克主人戏弄阿尔巴贡父子是为了不得罪双方，而戏弄法莱尔的目的是为了报复法莱尔戏弄他取悦主人。为了惩罚阿尔巴贡的残忍，阿建戏弄了阿尔巴贡，并帮助了克莱恩特。三、调侃手段由于调侃者的目的不同、身份不同，其采取的调侃手段也不同。从不同的目的出发，他们采取了符合各自身份的具体做法。法莱尔出生于贵族家庭，“傲慢”是他的天性。但为了得到爱丽丝，他不得不隐藏自己的身份，不惜忍辱负重，为吝啬的阿尔巴贡当仆人。为了讨好阿尔巴贡，他不得不巴结他:“我尽力卑微自己，加入他当警察；“如何假装和他意气相投，同意他，取悦他。”(第一幕第一场)在他看来，“逗”就是做自己喜欢的事，夸他的座右铭，夸他的缺点，夸他的行动，不怕太勤快。当Al(第一幕，第五场)令人厌恶的恭维与它的目的结合在一起时，就构成了戏弄。结果高利贷者竟然是阿尔巴贡。儿子不仅会被父亲抢走心上人，还会被父亲剥削。再加上父亲的跋扈，儿子调侃父亲是很自然的事情。弗洛西纳和阿尔巴贡——经纪人戏弄工作对象弗洛西纳是一个中间跑腿，靠小聪明赚钱的经纪人。为了得到或者借到钱，她对阿尔巴贡百般奉承，但这种过分的恭维听起来像是委婉的讽刺和调侃。弗洛西纳这样称赞阿尔巴贡的年轻:“我看到一个25岁的人，比你还老。”“六十岁是盛世，你现在正值壮年。”“哦，我的上帝！看这个条纹！你在这个地方有长寿的标志！我先说100岁，其实你得活120岁。”“你得埋葬你的孩子和你孩子的孩子。”
(第一幕，第五场)为了讨主人欢心，在阿尔巴贡让雅克少爷准备饭菜，又怕花钱的时候，法莱尔说出了“一个丈夫靠它生活，而不是一个学生靠它生活”的真相，这明显是在戏弄雅克少爷，其实是在戏弄阿尔巴贡的小气。而阿尔巴贡也对法莱尔的调侃进行了反击，但这种反击无奈之下只好放弃。阿尔巴贡的儿子克莱恩特和父亲形成了两种戏弄:为了钱的戏弄和为了抢玛丽安娜的戏弄。由于阿尔巴贡的吝啬天性，克里昂特到处借钱，借钱的巧合宣告了这一行为的不成功；因为阿罗出于怨恨为克里昂偷了阿尔巴贡藏在院子里的钱箱，成为克里昂胁迫阿尔巴贡，迫使其就范的法宝，使阿尔巴贡在金钱和玛丽安娜之间选择前者，从而达到得到玛丽安娜的目的，造成强烈的戏剧戏弄效果；克莱恩特得到玛丽安娜的诡计非常独特。在无法用武力夺取的情况下，克里昂采取了大赚一笔的方法。阿巴公让他见见玛丽安娜时，他以父亲代言人的形式向玛丽安娜表明心意，并巧妙地通过阿巴公的钻戒送给玛丽安娜一份丰厚的见面礼物，让阿巴公很不好过。当阿尔巴贡强迫他命令他为老子时，他和弗洛西纳策划了一个偷梁换柱的诡计，把建筑改成他喜欢的样子。就在克莱恩特不知所措的时候，仆人埃罗偷走了阿尔巴刚的钱箱。在阿尔巴贡因为输钱而痛苦的那一点上，克莱恩特把调侃推向了高潮。阿尔巴贡和周围人冲突最尖锐的是他的儿子克伦特，不仅因为他的儿子想用他的钱，还因为他的儿子和他是同一个情人，他的反击手段也是戏弄。为了让儿子结婚不花他的钱，他给儿子安排了一个有钱的寡妇；为了验证儿子是否还在乎玛丽安娜，他假装把玛丽安娜送给了克莱恩特。当儿子假装“不情愿”的时候，他很自然地否定了儿子的想法，看似既隐忍又有理。一旦克莱蒙特识破这个小把戏，表示绝不让步，阿尔巴贡的戏弄就达到了预期目的——验证了儿子的想法，同时也陷入了尴尬的境地。弗洛西纳是一个通过媒体保护、拉纤维等手段混钱的经纪人，这个职业本身就带有调侃的性质。为了得到钱，面对阿尔巴贡这样小气的人，弗洛西纳不仅要当媒人，还要处处讨好阿尔巴贡。因为媒体保护的目的是赚钱，而且就算你成为了媒体保护，也不一定能拿到钱。你必须试着赢得阿尔巴贡的好感。因为她从阿罗那里知道了阿尔巴贡是一个“心最狠手最紧的人”，她找到了阿尔巴贡“容易感动的地方”——这构成了弗洛西纳对阿尔巴贡的第一次戏弄。第一，她称赞他的年轻和精神，“他可以活到一百岁”，“他应该活到一百二十岁”，目的是引导阿尔巴贡娶一个年轻的妻子，这是阿尔巴贡容易感动的地方。当阿尔巴贡索要玛丽安娜的彩礼时，弗洛西纳又一次吊足了他的胃口，巧妙的说了一句“进一万两法郎”来满足他的贪欲，这也是他最“易受影响的地方”；当阿尔巴贡担心年轻人不喜欢他这个“同龄人”的时候，弗洛西纳的第一次调侃达到了极致。她编造了一个谎言，说玛丽安娜讨厌年轻人，“只爱老人”，“特别喜欢戴眼镜的鼻子”(阿尔巴贡戴眼镜)，这让阿尔巴贡异常兴奋；她称赞他的所有缺点:他奇怪的衣服和丑陋的外表“简直迷人”，应该“画出来”。当巴贡让他判断和女儿谁对谁错的时候，他当时不知道该判断什么，而且他确定阿尔巴贡是对的，连阿尔巴贡都很惊讶；他这样做的理由是“你不会错，真理是你的，无论大小。”你没有理由，从来没有”；当他知道爱丽丝要结婚的时候，虽然有点措手不及，但还是通过表面上称赞“不要嫁妆”来迎合阿尔巴贡的心意。因为“我在尽量不刺激他，这样更有利于达到我的目的。“如果你当面反驳他，你会把事情弄糟的。对付某些人，只能从侧面入手。他们抗拒一切，不可调和，生性倔强。他们一听到真相就对天大吼，一听到真相就一直瞪眼，所以我希望他们也跟风，只搞迂回的工作。你假意奉承，但很容易得到结果……”
第四幕，当克莱恩特和玛丽安娜因为不能相爱而情绪低落时，弗洛西纳表示同情，并愿意想办法帮助他们摆脱阿尔巴贡娶玛丽安娜的念头。她深深理解了《阿尔巴贡》中吝啬鬼爱钱如命的致命弱点。于是就设了一个圈套，让人假扮成小姐，愿意做他的妻子，在结婚证上写下要把她所有的财产都给他。因为阿健偷了阿尔巴贡的钱，事情发生了巨大的转折。克莱恩特已经掌握了阿尔巴贡的命运，而这一次，开始喜剧般的戏弄已经太晚了。即便如此，这种调侃的喜剧效果也更加明显。雅克少爷和阿健不是主角，但他们的出现也体现了主角小气性格的表现。在这里，我们来说说雅克少爷对法莱尔的调侃。雅克少爷是阿尔巴贡的厨师兼司机。由于法莱尔巴结主人，处处为难，所以雅克对他怀恨在心。换句话说，是法莱尔的调侃导致了他对法莱尔的调侃。当阿尔巴刚丢了钱包起了疑心，雅克借此机会报复法莱尔，说他看见法莱尔偷了钱包。这种戏弄导致了阿尔巴贡和法莱尔之间的冲突。阿尔巴刚虽然没能查出自己的钱的下落，但也骗出了法莱尔和爱丽丝的恋爱关系，这让阿尔巴刚对法莱尔的信任一下子变成了仇恨，也让雅克松了一口气。埃罗是克莱恩特的男仆。正是因为这个原因，阿尔巴贡对他很刻薄，认为他太碍事，怀疑他偷窃，辱骂他并搜查他。阿建对主人克莉昂特忠心耿耿，四处奔走为他借钱。这笔借款一曝光，阿健自然成了阿尔巴贡的敌人。阿健对阿尔巴贡恨之入骨，有了戏弄他的想法:“我真打算为他的所作所为把他偷走。”我相信偷他可以说是无边无际。”(第二幕，第一场)当克莱蒙特因为阿尔巴贡坚持要娶玛丽安娜而手足无措的时候，阿健偷了阿尔巴贡的钱，找到了解决的办法——因为在阿尔巴贡眼里，钱就是他的生命，当他掌握了自己的钱，他的命运就完全被别人控制了。这是一把剑对阿尔巴贡的致命戏弄。在上面的调侃中，阿尔巴贡无疑是被调侃的中心人物，而且在这个主要的调侃之外，还穿插了一些次要的调侃内容，使得这部作品“包袱”层出不穷，充满了强烈的喜剧效果；而这一系列的调侃，大多围绕着“钱”字展开，使得阿尔巴贡这个中心人物的性格和命运紧紧捆绑在“钱”字上，最终拜倒在“钱”字脚下，既实现了守财奴视金钱如命的性格，又达到了“撕了给人看”的喜剧效果。”苗条婀娜，潇洒潇洒”而且无可挑剔，连他的肺病和他的咳嗽都是难能可贵的。虽然弗洛西纳的谄媚之词可能看起来很恶心，但这种恶心的谄媚之美，在这个特定的对象身上，就变成了一种令人心碎的调侃。这种调侃的结局以弗洛西纳的失败告终，因为阿尔巴贡吝啬的天性决定了他不会因为一时的兴奋而给弗洛西纳一分钱而“得意忘形”。然而，这导致了弗洛西纳对阿尔巴贡的第二次戏弄。