《红楼梦》里云唱《虫蛀》这首歌的悲喜。
这个“新秩序”是什么风格？
“现在要说悲伤和喜悦这个词，但要说女儿，还要注明这四个字的原因。就是这样。喝门杯。酒面要唱清新的曲子；酒到最后，桌上要有风之类的东西，或者古诗词、老对子、四书、五经、成语。”
贾宝玉所定义的这种“新秩序”，可以看做与他的日常生活氛围和思想走向有关。“女儿”这个词是他最熟悉的，可以说是信手拈来，不假思索。蒋玉菡、冯紫英和云儿也经历过这种生活，他们都非常赞同。薛蟠虽然一开始是反对的，对这个题材也不感兴趣，只是平日里太不懂事，怕“乱下命令”，但受到云儿的启发，还是同意了。
下面详细分析一下他们各自的酒令:
贾宝玉酒令:女儿伤心，青春已守空。女儿忧心忡忡，后悔教丈夫找海豹。女儿开心，早上对着镜子化的妆很好看。女儿乐了，秋千的秋千瘦了。
(曲子)我爱得心都化了泪，扔不动红豆，开不完春花花，睡不好觉。风雨黄昏后，忘不了新忧旧忧，咽不下玉粒噎不到喉咙，却看不到菱镜中的单薄。一个张不开的眉头，在未知的时候更漏。啊！就像遮不住的青山，流淌的绿水悠悠。
(酒底)雨打梨深，掩门。
贾宝玉的“序”，可以看做是对女儿“悲、哀、喜、乐”的最精彩的概括，或者说是他对女性在这四个方面的理解。什么是悲伤？是“女儿”的美貌易老，青春难留，却找不到满意的知己，只好独自留在空闺房；让我担心的是，老公非常重视“事业经济”，不惜从其他家庭“谋职”。这其实是贾宝玉最讨厌的。他看重的是“儿女私情”，而不是高官厚禄；当然，展现女性魅力的最佳方式是早上对着镜子化妆。所谓“女为悦己者容”，“花前花后照镜子，花对花”。贾宝玉见过多少女儿平日里对着镜子化妆，哪个没有上当；春风里荡秋千的姑娘，一袭薄裙，尽显身材之美，笑声散了一地。贾宝玉非常欣赏这种天真、开朗、美好的情景。“乐”字，表示主客双方的感情流动。
贾宝玉的“调”表现了他对这类多愁善感、娇弱多病的女性的关注。如果再深入一点，不就是因为他对林黛玉的极度关心吗？甚至可以说，林黛玉的整个人生内容都提炼在了歌里，“睡不安稳”、“刻骨铭心”、“无法下咽”、“形容单薄”、“无法开眉”真的表达的很深刻。
神武将军冯唐的儿子，是一个交游广泛，较少封建束缚，但又带有一些纨习气的青年。他的家宴，能邀请最底层的演员蒋玉菡和妓女云，可见一斑。
他的喝酒顺序:女儿伤心，丈夫病危。女儿着急了，风吹倒了更衣室。女儿很幸福，第一胎是双胞胎。女儿很开心，一个人在花园里找蟋蟀。
(音乐)你是一个可爱的人，你是一个深情的人，你是一个聪明古怪的人，你是一个仙女。你不相信我说的任何话。我只求你在我背后打听一下，知道我爱不爱你！
(酒底)鸡啼毛殿月。
冯紫英的《秩序》充满了浓厚的街头生活气息，看得出来他喜欢和各行各业的人交朋友，尤其是底层的人。伤心的是，老公快死了，开心的生了双胞胎，开心的玩蟋蟀。这些都是市面上“女儿”最常见的生活场景。
他的“曲调”都是俚语，都是粗话，都是普通人的感受。贾宝玉做不到他们，因为他不熟悉也不可能熟悉这种社会底层的生存场景。他被囚禁在大观园，体验另一种优雅纯粹的人生境界！就连“酒底”和“店里的乌鸦飞，店里的月亮飞”都透露出行色匆匆的艰辛和尴尬。可以看出，冯紫英日常生活的轨迹非常自由地延伸到一个又大又远的空间，而这种体验只有在。
云是妓女，天天迎客送客，强颜欢笑，任人欺凌。她害怕向往真正的婚姻生活，对生活很无奈。老板在走下坡路，她的处境更是雪上加霜。如果有一时的爱情，她会满足。
她的酒令:我女儿伤心，她这辈子靠谁？当女儿担心的时候，母亲什么时候才能停止打骂？女儿幸福，爱人恋恋不舍归家。女儿高兴了，不再吹笛子，不再拨弄琴弦。
(调)3月3日豆蔻花开，一条虫进去。钻了半天，也钻不进去。我爬到花上，在秋千上玩耍。亲爱的，我不打开你怎么钻？
桃飞去(酒底)。
云儿《令》中的“悲、哀、喜、乐”是妓女生涯的全部内容，不必细说。
她唱的这首曲子可以深入研究。通篇使用了“花”和“虫”两个意象，“虫进不去”是因为“我不开你怎么进得去”，她用一种女性的口吻称呼对方为“肉肉的小乖乖”，就像西北民歌中的女人经常称呼自己心爱的男人为“肉肉的”。这首歌是一个性过程的隐喻表达，挑逗，诱惑，戏谑和调情属于特定的场景！这种体验只有云儿这样的女人才能说出来。
按照书中的顺序，接下来是薛蟠的酒序。因为他的文章很奇怪，所以一直被称为“薛蟠之体”，这个就留待最后分析了，所以先说一下蒋玉玉的酒序。
蒋玉菡是唱肖丹的演员，艺名关琦，在温雅很迷人，有女儿风。作为球员，他的社会地位已经很低了。更不能容忍的是，很多达官贵人都把他当成通奸的对象。所谓“好男风”就是。贾宝玉被贾政鞭打，是由于蒋玉菡失踪，忠顺的国王一天也离不开他，来到贾府求援所致。他的命运很悲惨。他渴望的是恢复自己作为男人的性别特征，像普通人一样结婚成家，过上“和老婆唱对台戏”的生活，哪怕这种生活贫穷、艰难、两地分居。
他的饮酒令的全部内容表明了这一点:女儿伤心，丈夫一去不复返。女儿很担心，没钱玩桂花油。女儿开心，鼻烟和头结双芯。女儿开心，丈夫用真情唱出女人。
我很高兴你天生迷人，就像一个活着的仙女离开碧霄仙子。青春，年轻；有了夫妻，真的很好。啊！看看天河，听听瞭望塔的锣鼓声，拿起银灯，一起去度蜜月。
酒底，花香让人知道天暖。
蒋玉菡的“调”真实自然，既不像贾宝玉那样高雅，也不像冯紫英那样庸俗，是正宗的戏曲，很符合他“天后”的身份。
薛蟠的酒令，因为他对诗歌不熟，没有灵性，只能靠“唤醒”所有的人来完成，但却符合他的性格、修养和日常行为。他可以说是一个“滥交”的傻子。除了熟悉最庸俗的生活场景，他更是直接的性体验，他赤裸裸地把这些内容放进他的“创作”里:
女儿伤心，嫁给了一个是乌龟的男人。女儿很担心，绣房里生了一只大猴子。女儿喜气洋洋，婚礼蜡烛散漫。女儿高兴，一个戳进去。
(调)一只蚊子嗡嗡叫，两只苍蝇嗡嗡叫。
这就是“薛蟠式”，庸俗、无聊、浅薄、肮脏！
别人跟他下命令的时候，他的一言一行都可以作为对他“创造”的评论，整个形象就是一个色狼。
当云曰:“女儿伤心，终身依谁？”薛蟠道:“儿啊，有薛叔叔在，你怕什么？”
当蒋玉菡说“酒底”的意思是“花的香味使人在白天感到温暖”时，他说:“袭人不是宝，而是什么！不信你就问他(宝玉)。”“我让宝玉为难了。”
当他立下“圣旨”说“女儿伤心，嫁男为龟”时，大家都笑了，他振振有词地解释:“你笑什么？我没在说吗？女儿嫁了人，忘了八件事，他怎么不难过？”贾宝玉出去解手，蒋玉菡跟在后面。两人互相倾慕，互赠礼物，薛蟠摆出一副捉奸的姿态。“我听到一声大叫:我能坚持住！看到薛蟠跳了出来……”
只有这样龌龊的人物才能创造出这样龌龊的“薛蟠体”。