中日动画比较分析
天眼(当时央视还为这部动画做了专题报道)。如果你是13以下，如果你能坚持看完这两步漫画，你可以把我的话当放屁。这两本书都是关于上帝召唤奇迹的。最长的动画片是什么？我承认有1000多集。同志们可以看吗？我当时初中看了不到三集就不看天眼了。科幻无关紧要，除了那天眼里的外星人是什么。说到科幻，最终幻想降临男孩是比不上的。总的来说，中国的漫画只能称之为漫画，其幼稚程度。我四年级的弟弟连日本故事都没看，很适合普通大众看。可以说上映的电视剧都差不多。我记得当时看火影忍者的时候，我叔叔死的时候，我是高手。眼泪都掉了还行，日本人更倾向于谈人生，谈世界，这对中国远没有好处。中国的漫画讲是非，讲简单思想的幼稚，我弟弟很佩服，所以中国根本做不到。
2声优这也是日本允许二十多岁的年轻人看和真人秀一样的故事的地方。另一件事是这样的。想想吧。看电影的时候，里面传出的声音都是3-4岁的孩子。他们中的一些人可以站着看，哪怕是一鸣惊人，日本在这方面的实力让人佩服。所有声音都很专业，声音的渲染力很强。这是国内听不到的。
3中国在银幕上很强大。为什么？因为只有中国的人才能记住那些人物(估计10以下的都记不清长什么样了)。银幕上的成熟给人的感觉和声音是一样的。在中国的动画里，我看到的都是几个不在1年级的孩子。不知道是在大城市到处找猫还是找球(这叫“动作冒险”)看看日本对人物树和背景的运用给人的感觉是大气成熟稳重，每个人的个性也可以说是画在身上，这在中国是看不到的。
我真的不想在这里说任何关于音乐的事情，因为我害怕中国的人会扇我耳光:YEM 19:YEM 16:YEM 15。但我也想说:yem26看的是日本动漫，音乐的应用可以说是炉火纯青，搭配的很好，而中国很幸运你能在里面听到音乐。多做一些“咻”“刷”的动作。
5观念中国没有日本电影的观念，这是最重要的。广电总局为什么禁播日本电影？这是最重要的，因为会影响孩子的心理成长。这也是事实。考虑到日本孩子大概接受不了真刀，不适合割血见红。但是问，那你可以把时间往后移，放在和电视剧一样的时间段，就不用一直在网上东张西望了。只有随它去吧有这个想法。一些有实力的漫画家已经出国寻求发展。你认为是这样吗？看看幽默大师画的图，和日本画的差别不大。证明中国还是有很多有实力的漫画家的。我爸说我看动画片的时候很幼稚。COSPALY在我的生活中充满了日本人(如果有那只蓝色的猫或眼睛在里面，那很可能是疯了)。
从2003年的SEED到现在的Desitiny，高达的旋风又一次席卷了整个动画界，之前的0079、08MS等作品带给我们无尽的视听享受。高达系列作为引起社会现象的三部日本动画作品之一(另外两部是太空战舰大和号、EVA)，其火爆程度和经久不衰的人气不仅吸引了我们的眼球，也引起了我们对国产动画与其差距的反思？
现阶段对比国产动画和高达系列作品，可以说是高见了。
差距之一，主题。我很羡慕日本动画创作者的想象力，大到国家政治军事，小到生活琐事，都能拍成高质量的动画。高达系列以战争为背景，从0079开始，陆续创作了很多后续作品。主题的选择是毫无疑问的。曾经，国产动画有过黄金时代。三毛、黑猫警长、葫芦兄弟、邋遢大王历险记、舒克和贝塔，一个个成为经典。但是现在呢？《封神演义》如《西游记》被翻拍一次又一次。没人敢说这两本书不是宝，但是天天吃鲍鱼燕窝会没意思。而且电视剧里所有的情节都已经曝光了，剩下的只是一个剪辑而已。没有人会对不新鲜的东西感兴趣。题材成了现阶段国产动画的痛点。为什么美国敢把《时空要塞》《时空骑乘南十字星》《机甲创世纪》三部互不相干的作品放到一个对话里卖给中国赚版权费？因为他美国人知道你没看过，新鲜！
第二个差距是剧情。高达系列之所以经久不衰，完全是因为历代作品能在战争的大环境下推陈出新，玩出新花样。虽然有时有些夸张，甚至有明显的bug，但确实做到了跌宕起伏，让你想继续看下去。反观国产动画，大头小头的儿子，蓝猫问了三千个问题。如此幼稚的话题，空洞的内容，老套的情节，看完之后让我们很无奈。这就是中国人的想象力？！国产动画枯燥的剧情迫使中国动画爱上了日本动画。
第三个差距是人物塑造。20多年来，他塑造了许多经典的主角，阿姆罗·夏亚·加缪，包括现在活跃的基拉·阿斯兰·伯德，甚至还有一批配角，这些我们都无法忘记。每个角色都有自己不平凡的经历，都有自己的思想，都有闪光的一面，让我们激动不已，感动叹息。而国产动画，除了老片塑造的少数经典角色，大多因为缺乏个性而被遗忘。有些让人难忘的角色，不是动画有多好，而是有多差，这真的是一种悲哀。
第四个差距是教育意义。高达的含义多年未变，在动画中表现得极为彻底，那就是消灭战争。如此沉重的题材能在动画中展现出来，首先要佩服动画的表现力。事实上，很多日本动画在娱乐大众之后，都留下了深刻的反省。日本动画观众的平均年龄是32岁，但是在日本流行的动画在中国却被当成了洪水猛兽。现阶段的国产动画是给谁看的？十五岁以下的儿童。而它的教育意义也不过是教孩子讲礼貌讲卫生，过马路要走人行道看红绿灯。这个我不懂。动画片教的是五讲四美，那么这些孩子的父母在干什么呢？
第五个差距是动画音乐。日本动画基本都有自己的配乐，高达也不例外。OP，ED，IN，OST都有。其中不乏经典之作，远在风雨中的辉煌，近在Desitiny的ED4，你我相似。小智的车是千年未上市的神曲，是无数动漫迷的最爱(声明:我最喜欢的是宇宙骑士OP2的永恒孤独)。优质音乐与动画的结合，日本动画以音乐为翅膀飞得更高更快，也让国货越追越远。相比之下，我对国产动漫音乐的记忆还停留在几十年前的“葫芦娃，葫芦娃，一根藤上的七朵花”。但是，这样押韵又受欢迎的动画歌曲并没有被发扬光大。相反，中国的垃圾流行音乐却屡屡冲出国门，在东南亚举办演唱会。日本动画在音乐的推动下赚了不少人民币，但中国靠音乐赚了多少日元？
差距六，声优。声优对于动画角色的重要性不言而喻。估计《欲望40》里Selan的声音太出色了，让人毛骨悚然，让很多人起了一地的鸡皮疙瘩。但那是你想要的！用声音创造一个动画角色比其他任何手段都更完美。林原惠、石田彰、子安武人、御宅族等以其独特的声音塑造了无数经典形象。上世纪80年代末90年代初，我国引进了大量动画，以辽宁电视台为首的译制单位培养了以方为代表的一代动画配音演员。但近年来日本动画的禁播让中国声优后继有人。目前国内电影的配音基本都是各种少儿节目主持人客串。声优方面，相比日本，中国还没有起步。
第七个差距是制作水平。一路走来，高达的画面越来越漂亮，中国人看到后都很羡慕。日本动画，每一个细节都是手绘完成的，通过大量稿纸的连贯变成动画。日本为什么能这么细致？因为人家有很多动画天赋。中国缺少这样的人才，也没有精炼的资本。那为什么人才短缺呢？因为读书五千年的观念影响了中国的父母:“看动画片没前途，搞动漫更迂回。”我们还没来得及对动画有一点想法，长辈们就已经做出姿态，要把我们随时可能萌发的想法扼杀在萌芽状态。有了这种思维，难怪中国动画几十年不见起色，也难怪我的同学石泰珠会说“如果国产片能做到日本动画一半的水平，我就不再看日本动画了。”
第八个差距是工业化水平。如今的高达，SEED和Desitiny这两部带有强烈商业元素的作品，再次成为最成功的动画之一。从OP和ED之后万代的广告来看，日本动画产业化不是一天两天了。当中国动画在片尾感谢某单位的时候，日本动画在广告的赞助下，已经筹足了再开发的费用。用中国的话说，这叫可持续发展。不久前，中国首届动漫节在杭州举行。据现场报道，即使国家有加强动漫产业的意图，东道国政府也是醉了，第一次为当地经济建设大力炒作这块招牌。中国动画能在这种环境下快速发展吗？我不知道。
要做出外国人喜欢的动漫作品，还有很长的路要走。这个批评的目的，只是希望二三十年后，我不再有上述感叹。