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本来小美作为一个诗人，就倾向于重复使用某些意象，歌词的描写有时也很平淡，对生活和感情的理解也不够深刻。但她往往能在平凡的歌词中加入一两句，让这首歌成为佳作。此外，她近年来也乐于创新，有时在题材和风格上给人意想不到的惊喜。

小美的成名作《好大的风暴》是1986写给Tam的。这首歌掀起了自传体歌词的热潮，诗人的成功之处在于他以“风雨”为词的基调，为典型的自我鼓励和励志作品提供了应有的氛围。词中的风雨除了作为中心意象外，还隐含着人生的不如意，使场景相互配合，最终以含蓄的方式带出自我勉励的信息。其中，“咒烦”和“雨过风后冠”是比较新的词，给词增添了一点生气。这首流畅通顺的诗可以说是天时地利人和。此后，为谭咏麟写的《无言的感激》不再以跌宕起伏为点缀，而是以夜回首往事为词的基本氛围，进行深度书写。

在情话方面，小美早期的“积情”写出了男性诗人作品中少有的女人味。此词的突出特点在于诗人围绕“积累”所做的比喻，生动地积累了诗人的情感烦恼。而《没有深爱的我也曾无情》更是在观众面前进一步积累和展示了“积累情绪”的柔情。

“雨”、“夜”、“梦”是小美常见的题材。在下雨天，雨的意象突出了物是人非的感觉(“我爱在雨夜离开”)，也化为挡路的雨，哭，甚至洗去记忆，从而达到情景交融的效果。很晚了，好吗？>《夜》还承担了深化诗意语境的任务。“微梦”以“梦”贯穿整个词，从“梦复梦”到“躺在梦里”再到“梦在我怀里”再到“梦不再是梦”，使梦与诗的语境同步深化，使词中的感情更加深刻。在没有梦的诗中，“梦”这个词被巧妙地变成了一个形容词，简单地揭示了把旧诗变成空洞表象的悲哀。

可惜小美有时候太滥用这些雨、夜、梦的意象了。当感情堆积不够，就成了无雨无歌的“无梦文字”。

在小梅的爱情诗中，最突出的是那些以一定的气氛覆盖词境，并在词中带出情感的作品。《夕阳醉》通过对夕阳的“浪漫”和“放任”的描写，带出既浪漫又不安的感觉，能充分发挥形象的不同维度。

激情的情感表白不是小美的强项。《在一起的日子》是一首比较感人的歌，其中的“你中有我，有爱，有生(天)，有死(海)，有义(地)”可以说是神来之笔，勾起了整篇文章中原本不太突出的情感描写。

诗人也有很多非情绪化的作品，其主题主要是围绕着生活的无聊和人在现实面前的无奈。这类词可以说是其情歌的延伸，往往从词中人的无声追忆开始，再逐渐带出现实的荒诞。在《无聊时光》这首歌里，字里行间的人在无聊的时候被生活的孤独所震撼，然后可以雄心勃勃地从现实中走出来，思考生活的无聊。可惜最后人还是无法摆脱生活的束缚，习惯了自然，甚至失去了“哭”的能力。《六日战士》的主题是一周中有一天可以请假，这是在变相揭露其他六天日常生活中的虚伪和无聊。《人无所求》是这类词的代表作，引出了“人无所求”是真正自由的道理；而《我心中的歌》和《青葱岁月》则是诗人豁达人生态度的篇章，说明只有把昨日的真心变成心中常新的歌，才能直面人生的虚幻。

在小美的其他非情感词中，为Beyond写的《我真的爱你》是比较流行的一句。其成功之处在于将母爱与她最擅长的自传/励志写作相融合，将Beyond的奋斗渗透到朴素的母爱主题中，为原本平凡的歌词增光添彩。在新颖的题材和优美的文字上，《雪儿》这首歌不仅写了一个简单的人物素描(主人的无情)，还带出宠物雪儿的忠诚。这是通俗词中少有的题材，也可见小梅对观察人生故事有着非常敏锐的眼光，能将其转化为词中清新喜人的作品。

这是小梅在词界的第二个春天，直到她成为郭富城的经理，并成立了“小梅工作室”。《你是我的一切》和《爱都是奉献》都是用全新的方式书写老题材的实验。前者以唐诗为词，由“今春我轻醒”变为“我为你睡不着”；原本普通的歌词内容，因为这种“文字对文字”的方式，变得相当可观。后者在书信形式上也很有创意。

《失忆备忘录》(理解)也是诗人近年来的创新之作。字里行间诉说着每个人都迷失了自己，用“失忆”来掩饰内心的空虚；它以时下流行的政治话题“谅解备忘录”为词的基本结构，以“失忆”为“备忘录”的反讽。《蛙的故事》(上)颠倒了“蛙”坐井观天的短视寓言，将世间的矛盾与浮躁与蛙的纯真进行了对比，也令人耳目一新。

展望未来，如果这种创新的态度能够持续下去，也许会使小梅的诗人生涯有新的突破，使她在通俗词领域更上一层楼。